我們這一輩青年，耳聞目睹了許多傳統的凋零與斷絕，近年也愈來愈多人意識到傳承的重要，並有了各種各樣的呼籲。然而說歸說，怎麼做才行得通？單從基本功來看，金鋒、阿保和更早以前的藝師，都要先當幾年學徒才能漸漸得到傳授，師傅還很可能留一手；而今，只要你願意來學，馬上就教你，老師等不及了，能學到多少都看你。阿忠這一輩的基本功，肯定不比前人紮實，也肯定不比去古未遠的前輩能自幼得到傳統文化的耳濡目染，然而本漫畫淡化處理了這點，只將重點放在心意的傳承，與戲路的翻新上面，至於基本功，老阿保還能演。
這是一種相對理想的情況。最後公演得到觀眾歡迎，也是必然要這麼畫的理想化結局，現實很可能不會這麼美好。然而，看到這裡的時候，我還是感動了，感動到差一點就哭了出來。我感受到，作者不只是制式地編一個「傳統重生」的故事，而是在層層鋪陳之中，示範了他們對「如何說好一個故事」的理解，這是對前輩藝師最為恰當的致敬，它本身就體現了傳承。
編輯很重要，結構很重要
類似作品中，我看過最好的是李國修舞台劇《京戲啟示錄》；這本《龍泉俠大戰謎霧人》的敘事手法，和劇中劇的設計，也有點像它，或許編劇也是有所借鑑。
《龍泉俠》還不能說有達到《京戲啟示錄》那樣結構精巧、劇力深閎，令人在跌宕起伏中笑淚交織的境界，但它也做到了每個情節都有呼應、每句台詞都有意義、每個角色都妥善服務於故事整體。漢寶包的畫功，也還不到能與鄭問這等前輩相比的程度，但他有稱職的編輯團隊支持，得以密切合作，結果這本書讀起來就很流暢，沒有敘事紊亂之弊。相對的，鄭問曾經與霹靂公司、香港漫畫團隊合作主筆《大霹靂》，該書的企畫和連載情況就令人惋惜，虛耗了鄭問超一流的畫工。
《龍泉俠》故事中，處處可見仔細安排又不顯刻意的對比，這首先是因為它改編自史實，角色和情節都有所本，不必生造，就可做到合情合理；然而要將這些排比得層次井然，就要看編劇的文章功架了。這本漫畫的責任編輯叫賴國峰，請大家記住這個名字，還有未具名的ＣＣＣ編輯團隊。《ＣＣＣ創作集》沒能繼續出下去，實在可惜；假以時日，他們或能催生出比本作更精良的作品。
然而，即便是做得相當好的這本《龍泉俠》，出版兩年來，我完全沒有聽說過（雖然我也看過十幾期的《ＣＣＣ》），直到上個月逛書店才偶然發現；而本書的售價，也是極可憐的220元，這完全不是一個能指望藉由銷售來養活團隊的價格，而是要有「數位典藏計畫」這樣的公共資源挹注才做得起的。
如今計畫結束，這樣的團隊與創作模式，也不知何時才有可能再續。或許現在就可以，如果我們出錢，出大錢。希望今後我能創造機會，與這個團隊中人合作，與這樣懂得量力而為，在種種條件限制之下把作品做到最好的團隊合作。
*作者台北人，台灣大學歷史系學士，北京大學歷史系中國近現代史碩士，香港浸會大學人文與創作系博士候選人，曾在網上發表漫畫《小叮噹Ｘ》、《吐槽鬼》與雜誌《流行詞話》；2013年創辦「恆萃工坊」，出版《易經紙牌》，現為《東方文化學刊》、《金光布袋戲研究》的總編暨發行人。
