德布西在一八八八年將之譜成歌，佛瑞則在一八九一年。比他們晚生的作曲家浦朗克（Francis Poulenc, 1899-1963）曾說：「譜詩成曲應當是愛的實踐，而不是勉強成婚。」佛瑞的〈綠〉優美、精巧，不斷轉調，充滿青春氣息，但德布西的顯然是更富情愛的詩樂之合。德布西四小節的鋼琴前奏已然完美地呈現出手捧鮮花而來的詩人的渴切和熱情。鋼琴負責旋律與氣氛的鋪陳：在一個由兩小節、兩小節樂句構成的骨架上，開展富變化的旋律。歌聲則專注於節奏與語字的刻繪。這樣的分工使德布西能依循法語自然的聲調變化形塑歌聲的線條。他同時未曾鬆懈對全詩整體架構的關照：詩人的心境由熱情，而遲疑，而懷抱希望，樂曲也從一開始的降 A 小調一直到曲終才轉成降 G 大調，獲得歇息。歌聲在較窄的音域內行進，偶然出現的寬音程的躍進與一字多音的花腔便顯得格外動人。詩人在他年輕戀人（藍波？）的胸口短暫入眠，我們在音樂家樂譜的吊床感受短暫超塵的喜悅。
浪子魏爾崙在獄中開始反省，向天主尋求依靠，但禁忌的過去時時呼喚著他，使他常在頹廢放蕩與虔誠懺悔間擺盪。他五十歲時繼勒孔特．德．李爾（Leconte de Lisle, 1818-1894）被選為「詩人之王」，當了兩年便去世。喪禮中，佛瑞為其親彈管風琴。
「我」那一本《企鵝法國詩選第三冊》有一首魏爾崙的〈詩藝〉（Art poétique），裡頭他說「灰濛濛的歌最為珍貴╱模糊與清晰在此相混……╱抓住雄辯，扭斷它的脖子……╱還是要音樂，永遠要音樂……」。我這篇模糊與清晰相混的文字，希望不辯、不明地讓大家一窺象徵主義詩歌灰濛濛的珍貴。當魏爾崙遇見德布西遇見佛瑞，我們有的是音樂音樂音樂。
附：杜巴克藝術歌曲兩首詩譯
●〈邀遊〉（L’Invitation au voyage）／波特萊爾（Baudelaire）詩
Mon enfant, ma sœur,
Songe à la douceur,
D’aller là-bas vivre ensemble!
Aimer à loisir,
Aimer et mourir
Au pays qui te ressemble!
Les soleils mouillés
De ces ciels brouillés
Pour mon esprit ont les charmes
Si mystérieux
De tes traîtres yeux,
Brillant à travers leurs larmes,
Là, tout n’est qu’ordre et beauté,
Luxe, calme et volupté.
.
Vois sur ces canaux
Dormir ces vaisseaux
Dont l’humeur est vagabonde;
C’est pour assouvir
Ton moindre désir
Qu’ils viennent du bout du monde
我的孩子，我的妹妹，
想像那甜蜜，
到那邊去一起生活！
去悠閒地愛，
去愛，去死，
在與你相似的土地。
濕濡的太陽
在雲翳的天空，
在我心裡生出誘惑，
如此地神祕，
一如你不貞的眼睛，
在淚水中透出光采。
那兒，一切是和諧，美，
豐盈，寧靜，與歡愉。
看那些運河上
那些睡著的船隻，
它們的性情是四處流浪；
為了滿足
你最微小的願望，
它們從世界的盡頭來到這兒。
—Les soleils couchants
Revêtent les champs,
Les canaux, la ville entière,
D’hyacinthe et d’or;
Le monde s’endort
Dans une chaude lumière.
Là, tout n’est qu’ordre et beauté,
Luxe, calme et volupté.
西沉的太陽
將田野，將運河，
將整個城市籠罩在
風信子紅與金黃裡；
世界沉睡於
一片溫暖的光中。
那兒，一切是和諧，美，
豐盈，寧靜，與歡愉。
