《沖天》不是樂觀，不是讚美，而是在乎呈現那群每一次上天，都不知道能不能回來的年輕人的決意與悵惘。張釗維導演達成了他給自己下達的這個任務，製作此曲的王希文、蘇子茵，也與史茵茵一同對此作出了共鳴。至此，隔了兩代人，〈西子姑娘〉總算出了一種對得起原版的新唱法了（大家可以去找其他歌手的版本，你會深深體會到什麼叫天差地別，什麼叫完全不能聽）。我們空軍的故事，也總算出了一種不同於以往刻板的國族主義，或者冷峻的現實主義史觀的講法。
《沖天》對我們的歷史學者、影像工作者而言，當是極好的示範；周璇與史茵茵的〈西子姑娘〉，對我們的詞人、音樂人來說，同樣具有極大的觀摩價值。數十年來，一直有人致力創作「中國風」或曰「古風」的流行歌曲，然而佳作甚少，一般往往只做到一些片面，稍好一些的，和傅清石、劉雪庵、周璇那一輩「去古未遠」，尚有「正法傳承」的作品相比起來，也總是少了許多含蘊。到底是少了些什麼講究？前人做到的，我們都做不到嗎？我認為，我們不必能做到跟前人一樣，但我們可以學習他們處理文字、語音、歌唱與情感的各種仔細，斯能作出不失古典精髓的新聲。
謹以此文，向《沖天》紀錄片全體工作人員致敬，也願所有關心詩詞傳統與流行歌曲的朋友，多多細聽幾遍〈西子姑娘〉。
＊作者台北人，台灣大學歷史系學士，北京大學歷史系中國近現代史碩士，香港浸會大學人文與創作系博士候選人；作家、歷史研究者、也是漫畫工作者。2013年創辦「恆萃工坊」，目前的產品有《易經紙牌》和《東方文化學刊》。
