相對於袁子芸，朴有琳的表演就有說服力許多，但這跟她被設定為使用手語溝通有關，此處暫且不展開。我比較想要談的是，這次袁子芸參加演出，台灣一般新聞媒體的再現。首先當然是陳腔爛調的「台灣之光」論述，一味地強調袁子芸的加入有多幸運和多光榮，完全不提到底表現如何。這還不是最糟的，等而下之的，是一堆關於她怎麼跟兩位帥哥日本男演員的合作八卦，於是大胸肌和肚子餓這類的話題充斥在標題和內文之中，實在是讓人搖頭再三。
台灣主流新聞媒體的水準問題，非一日之寒，也不是這邊要討論的重點。我想講的是，從《在車上》的整體製片和行銷操作來看（不妨把《寄生上流》一起放進來思考），日、韓電影產業正想盡辦法在全球電影藝術和市場階序系統中卡位，台灣電影雖然不見得要參加這場遊戲（當然也得看我們目前有多少實力參加），但是如果我們只能跟著替新出世的電影大師拍手叫好，排隊進入他的全球「文青社群」（指的是性質，不一定是年紀）；或是拿「我們有一位女演員加入」來沾沾自喜，然後瀏覽那些聳動無聊的新聞標題和報導，真的就大事不妙了。畢竟，1980和90年代，台灣電影和導演們也曾經被世界矚目，雖然內涵和環境都已經不可同日而語，但如今台灣電影和電影文化的車子在哪？要往哪裡開？似乎也應該好好來思考一下。
＊作者為國立陽明交通大學傳播與科技學系教授、台灣社會研究學會理事
