接下來還有兩輪試奏會，康南蒂都輕騎過關。可是傑利畢達克與甄選委員會其他成員知道她是女性之後，根深柢固的偏見傾巢而出，腐蝕了他們對於康南蒂吹奏表現的良好印象。後來康南蒂雖然如願進入慕尼黑愛樂，但傑利畢達克一直對這件事耿耿於懷。一年過去了，1981年5月，康南蒂接到通知參加一場會議，樂團要將她降級為第二長號，而且不說明任何理由。康南蒂經過一年的試用，充分證明了自己的能力，然而卻於事無補，傑利畢達克告訴她：「你自己知道問題所在，我們要的首席長號是男性。」
康南蒂別無選擇，只能訴諸法律途徑。樂團在辯護狀中聲稱：「原告並不具備充分的體力，足以領導樂團的長號部。」於是康南蒂前往高廷格肺部醫療中心（Gautinger Lung Clinic），進行各種測試。她對著特製儀器吹氣，抽血檢驗含氧量，並接受胸部檢查。康南蒂的各項表現都遠高於正常值，護士甚至問她是不是運動員。這場官司曠日廢時，樂團說康南蒂吹奏莫札特《安魂曲》中著名的長號獨奏樂段時，她的「喘氣聲大到讓人聽得見」，可是那幾場音樂會的客座指揮卻對她讚譽有加。法庭特地找來一群長號專家聆聽康南蒂的吹奏，她選了長號曲目中最困難的七段樂曲，專家們也一致肯定她的造詣。樂團繼續指謫康南蒂表現不穩定，也不夠專業，這根本是謊話連篇。經過八年奮戰，康南蒂終於重登首席長號的寶座。
但是另一場法庭戰役緊接著開打，又耗去五年時光，因為樂團給她的待遇低於男性同仁，結果康南蒂再度勝訴。康南蒂在法庭上接連告捷，因為她的表現讓慕尼黑愛樂啞口無言。傑利畢達克雖然後來質疑康南蒂的能力，但是當初在全然客觀、不帶偏見的情境下聽她吹奏費迪南．大衛的《長號小協奏曲》時，他也說：「這就是我們要的人！」而且將其他未演奏的應徵者打發回去。那一道屏風救了康南蒂。
古典音樂界的革命
一直到最近，古典音樂的世界──尤其是歐洲的古典樂壇，仍然是白種男性的天下，女性被認定為不可能與男性並駕齊驅，在演奏某些作品時，她們缺乏適當的體力、心態與詮釋彈性；她們的嘴唇構造不一樣，她們的肺活量略遜一籌。這些說法似乎並非偏見，而是有事實根據，因為每當指揮家、樂團總監或其他大師級音樂家主持試奏會時，男性的表現總是勝過女性。沒有人會特別注意一場試奏會是如何舉行，因為大家都對音樂者的一項特質深信不疑：音樂家無論是在任何情境之中聆聽音樂，當下就能夠客觀衡量對方的表現水準。大型樂團甄選成員的試奏會，有時候是在指揮家的後台休息室舉行；如果是巡迴表演，也有可能選在指揮家的旅館房間，讓應徵者進行幾分鐘的演練。音樂就是音樂，場地有什麼要緊呢？維也納愛樂的樂團首席庫歇爾（Rainer Kuchl）曾說，他閉著眼睛也可以當場判定一位小提琴家是男性還是女性；他相信訓練有素的耳朵，能夠察覺女性那種特別柔軟、彈性的風格。
