撰此稿同時讀到《洛杉磯時報》（10-25-07）影藝版（Calendar）特刊《指引》（The Guide）內報導，好萊塢的「藝術總監同業公會」（Art Directors Guild）準備表揚在影片藝術美工設計追溯還原從前景物唯妙唯肖、二○○六年逝世的資深藝術指導賓斯德（Henry「Bummy」Bumstead），當年以《梅崗城故事》（To Kill a Mockingbird）及《刺激》（The Sting）影片中還原美國三○年代景物而連獲兩次美工設計奧斯卡。金銓在影片內許多從前景物的還原顯相，親力親為，可視為個人心血結晶。他實在是一個出色的藝術總監，而早年美工製作，哪有這麼多餘力去指派小組分工、研製、再合成？
金銓過世幾年後的二○○三年，高齡七十四歲日本資深導演山田洋次拍攝出的那部《黃昏清兵衛》，真是道盡了英雄向晚心情，大可作為金銓晚年心境寫照。清兵衛本不叫黃昏，只不過公餘黃昏不肯隨波逐流，追隨其他武士出外消遣買醉，甘願回家守候兩個女兒與寒舍。他武功高強，底子好、在道館當年已隨師父任助教。自經變故，妻死家衰，甚至連武士倚為第二生命的長刀也典賣作殯葬之資。雖然疏於練習，卻是深知自己是誰？可以做些什麼？
也就是說，武功高手好像都不喜打鬥，其實不是。打鬥只有兩種結果，不是勝，就是負。只有高手，他們早知打鬥結果是什麼，自己知道有多強對手有多少斤兩，一定擊敗對方，打鬥只不過是流程問題，那還打來幹什麼？如果自己知道對手比自己強，出手必敗於對方，那就更不想打了。
縱觀江湖，所謂武士（或文人？）大都不知自己是誰，有多強、有多弱。可以、或不可以做，可能、或不可能做些什麼，全不知道。武士道考驗較為嚴格，兩士對決，強弱立判，優勝劣敗，勝者存活，敗者身亡。無數身亡枉死的武士，連自己招數或對手是誰都搞不清楚，就舐血歸西。這是武林的現實主義，沒有流派、奇招、或祕笈勝過其他什麼流派、奇招、或祕笈，也沒有絲毫的浪漫想像空間，只有實實在在的功力與判斷。
也許，唯一僅存的例外是雙方功力接近，那就要看狀態及那不可捉摸的幸運了。
藝術或文學卻不一樣，時俗流從，這是一個模棱兩可、黑白不分的時代。誰是誰，誰能做些什麼？許多人都不知道，也許連自己都不知道。物以類聚，同儕群中皆是二、三流武士，往往結果是大家都以為自己是一流武士。沒有挑戰、沒有搏鬥、沒有對決、沒有內行準標。縱使有，也不過是「東方主義」（Orientalism）作祟，電影藝術有奧斯卡、文學創作有諾貝爾。
