在這波爭議中，這個細節很少人注意到，但對會看的人來說至為關鍵。一般來說，這種傳記式的書籍，是需要長時間貼身採訪、深度訪談的。不但作者要花力氣觀察、訪問、記錄、整理，傳主本人也得跟作者多聊一點，主動提供更多材料，好讓作者有原料可以加工。
就此而言，四個人、每人兩小時的訪談，這種「提供材料」的程度，簡直就是兒戲。兩小時的訪談是什麼意思？一般人物訪談，就算受訪者言之有物、密度很高，兩小時所能談出來的東西，也不過就能加工成四、五千字左右的訪問稿。人類談話時一定是很鬆散的，就算實際上每分鐘講到一百八十字，扣掉廢話和重複之後也就所剩無幾了。而韓國瑜講話的密度高不高、是否言之有物，我想明眼人都看得很清楚。兩小時的訪談，能榨出兩、三千字的稿子就很不錯了吧。
而一本書要多少字呢？起碼是五、六萬字以上吧。
再怎麼高估韓方的貢獻，這本書至少都有一半以上是黃光芹自己蒐集資料、自己產出的內容。這本書相當於黃光芹自己完成了大半，只是基於「大義名分」而必須掛韓家旗子出征，事實上她很可能未必需要那四個訪談，也能完成這本書（這樣就不用跟任何人分拆版稅了）。這面韓家旗還真是滿貴的。我們上一節談到的酬勞分拆比例，可是預設了「傳主提供了許多內容」之後的結果，即使在那種情況下，合理的分拆仍然是對半拆。在《跟著月亮走》這樣的例子裡，韓方出力非常非常微小，拿走的酬勞比例又不尋常的高，一來一回，最終業力引爆，也不是太令人意外的事情了。
聽說韓方還開出過二一％的版稅要求是吧？八小時的訪談就敢這樣開口，也真是「很不貪財」啊。
作者介紹│朱宥勳
台灣桃園人，一九八八年生，國立清華大學台灣文學研究所畢業。耕莘青年寫作會成員，曾獲林榮三文學獎、國藝會創作補助、全國學生文學獎與台積電青年文學獎。
出版過小說集《誤遞》、《堊觀》；長篇小說《暗影》以職棒簽賭案來探索台灣社會的面貌；長篇小說《湖上的鴨子都到哪裡去了》摸索學校教育體制的權力結構問題；散文集《學校不敢教的小說》，藉經典作品解讀來分享學校教育裡不會探觸，但卻是許多年輕心靈期待理解的作品；《只要出問題，小說都能搞定》分析如何用小說技術來解析世界、說服他人、洞悉讓人混淆的資訊洪流；與朱家安合著的《作文超進化》，教學生培養思辨能力，只要知道人們如何思考、大腦如何運作，就能把文章寫得又快又好。
本文經授權轉載自大塊文化《作家生存攻略：作家新手村1 技術篇》（原標題：時事案例（二）：韓國瑜版稅事件）
責任編輯／林安儒
