說到這裡，我們可以發現：諾蘭與他片中的奧本海默其實很像。許多導演將自己投射到自己作品中的主角身上，這並不少見。但是，諾蘭與奧本海默之間的對應，簡直就是同一個角色：一個在科學世界，一個在電影世界。
驅動奧本海默最大的動力，就是對科學的執著，或者是科學成就的追逐，至於科學成就的結果，從來不是他最關心的事。要不是原子彈的影響實在太過巨大，奧本海默在事後會不會那麼深切自責，恐怕未必。而諾蘭呢，他最有興趣的是電影本身，挑戰最難的敘事題材，推出眾人驚艷的敘事手法，正是他最擅長也最關心的事。
想想《記憶拼圖》裡的解謎推演，想想《全面啟動》的夢中夢，想想《星際效應》的跨越時間，當然也別忘了《天能》裡的時間逆轉，你絕對會被諾蘭的聰明震驚。諾蘭很聰明，而且聰明絕頂，就跟奧本海默一模一樣。他們都很有成就，也相信自己會有成就，但聰明的天才需要一個突破點來證明自己。奧本海默等到了曼哈頓計畫，而諾蘭等到了《奧本海默》。我不確定諾蘭世界裡的葛羅夫斯是誰，但我幾乎可以想像諾蘭在獲得改編和執導《奧本海默》的機會時，就跟奧本海默開始領導曼哈頓計畫時那般地興奮。
最後，奧本海默完成曼哈頓計畫任務，取得了科學上的重大成就，但他也為結果而後悔。至於諾蘭，他完成了《奧本海默》，再一次突破他的藝術成就，票房也相當亮眼，這就是他想要的。至於電影的後續效應，對戰爭、對核武、對日本帶來什麼意義和影響（本文寫作時，《奧本海默》尚未在日本上映），他會有多關心呢？
只能說，我們以為諾蘭拍出了一部奧本海默的普羅米修斯式寓言，但這其實是一部克里斯多夫・諾藍的奧本海默式寓言。
＊作者為影視文化評論者
