為什麼？讓我們回到本文一開始提到的芒福德。確實，國家才是終極權力，也就是「超級機器」的化身，但在打造這個超級機器的過程中，科學家並不是完全清白無辜的。因為即便是完全沒有政治野心，「純粹」追求科學成就的科學家們，很可能有一個最大的問題，那就是，他們以為科學本身可以是一種目的，而這個目的具有絕對的正當性。但這其實是一個迷思。事實上科學只能是其他目的的手段。這正是芒福德科學技術批判的核心理念，也是我認為諾蘭在《奧本海默》裡最閃躲之處。
當然，就電影本身來說，我完全同意《奧本海默》是一部非常傑出的作品。諾蘭一如以往，展現高超的敘事功力和創意，將一個擁有海量資料的傳記原著，以及對一般人可能有點無聊或嚴肅的人物與議題，轉化成節奏明快且引人入勝的影像故事，手法令人歎為觀止。同樣的，在他的電影中，各方（尤其是大咖）演員總是能夠與角色精準扣合，淋漓盡致發揮他們的演技，《奧本海默》也不例外；片中人物如此之多，但關鍵的幾個角色卻都能夠形象分明，絕對不是簡單的事。
所以我說他閃躲，倒不是回過頭來又期待他應該在片中呈現出原子彈對人的殘害等等，畢竟要表達「科學並非中立」或「科學家也有責任」的意涵，有太多可能性，而敘事表達能力如此傑出的諾蘭，一定有他出眾的答案，重點是他有沒有把這個問題當成問題，要不要回答而已。
諾蘭被公認是新世紀以來美國數一數二的電影創作者，殆無疑義。他的每一部作品，不僅總能夠在敘事和美學上進行創新（尤其是對時間、空間和動作這三個元素的操弄），而且最重要的是，他們都很好看。不過，看了《奧本海默》之後，我腦海裡一直以來隱隱的疑問逐漸浮現出來：克里斯多福·諾蘭，做為一個頂尖的編劇和導演，最重要的創作特徵到底是什麼？
這是一個需要另外長篇大論的題目，而且我至今尚未讀過特別讓人信服的研究。不過因為本文也已經很長了，在此只好先簡述我的想法。我認為諾蘭創作的最大特徵在於，他關心電影這項技術本身，遠超過電影的文化與社會意義。
我的意思是，他創作的最大動力，在於挑戰既有的或主流的電影形式、敘事和美學，同時還能夠維持甚至強化對觀眾的吸引力。這一點我們絕對可以從他所有的作品中獲得印證，這裡暫時不展開。重點是，雖然他的作品中總是牽涉到某些哲學命題（例如，什麼是真實？），但我認為這些議題的背後，是他的聰明，而不是他的關懷。
讓我們就用《奧本海默》為例。如果一定要問《奧本海默》傳達了什麼樣對核能或戰爭的想法，很可能就會得到諾蘭是反對核能與戰爭的答案。這不能說完全錯，但也不盡然如此。正如我前面對劇情和角色的分析，主人公奧本海默因為對科學成就的追求，也因為後來的罪惡感和受迫害，讓我們實質上寬宥了他做為「原子彈之父」的責任。可是一旦深究，就會了解《奧本海默》這部電影或諾蘭本人，並沒有企圖要嚴肅或認真地傳達反核反戰的理念。不僅是因為這些理念呈現得非常表面，也因為敘事中存在著許多意義的縫隙。
