簡言之，本文以為「以畫入刻」、「以刀代筆」、「一刀而就」就是周顥刻竹刀法的三大具體表現。因此，吾人鑑覽其刻竹作品，要領首在細察其下刀、用刀之妙，及因「妙刀」所產生「竹刻如畫」的靈感而已。
二、葉型
竹石圖可以說是周顥竹刻作品中較為廣泛且隨心應手的題材。綜觀周顥所刻之「竹」，從其竹葉型式上略可區分為「長葉型」與「短葉型」兩大類：
所刻之「竹」，從其竹葉型式上略可區分為「長葉型」與「短葉型」兩大類：
（一）、「長葉型」：典型的長葉型可以上海博物館藏乾隆八年竹刻「竹石圖」筆筒、雙清館藏「虛白齋本梅道人畫意竹石圖」筆筒作為代表。其葉片用刀力度雖有深淺狹闊的表現，但因葉片狹長，故普遍以平刀施以陰刻、淺雕為主，方能維持刀工之靈動與葉片之活現。在畫面的佈局則多呈現簡約、稀鬆之感，飄逸的筆情盡顯其中。但具體而言，「一刀刓出」的精妙都可從片片長葉靜觀其美。
（二）、「短葉型」：較諸長葉，短葉型的葉片顯然稍顯短厚深邃，狀若飛絮，動感十足；雖同為陰刻，卻捨平刀輕披而稍偏斜刀深雕、力道短促，但仍不改一刀而就的寫意。而其畫面佈局則稍感相對細密，具有濃鬱的墨趣。試觀上海博物館藏「朝來雨洗娟娟淨，午后風餘細細香。為惜不除當路筍，炎天葉葉自生涼」芷道人款竹石圖筆筒暨美國鄭葉崇範女士藏「芷道人識」款竹石圖筆筒，即可略悟其精華。
不論葉型如何，事實上周顥運刀之妙，更在於善用竹葉的表現技巧，把春、夏、秋、冬四季的韻味，間接但卻生動的表達出來。黃玄龍具體指其「竹分四季之別，春竹之和煦，夏竹之爽逸，秋竹之蕭瑟，冬竹之風雪，各具情趣」；陶繼明則在《嘉定竹刻》謂之「恬靜的春竹、搖曳的夏竹、雨中的秋竹和雪中的冬竹，無不生動有致」。
二家所言，對於周顥以刀代筆，刻畫出四季不同風韻的竹姿所作的描繪，正有異曲同工之妙。
三、風格
論者或謂周顥之刻「竹」有兩種風格：「一是構圖簡約疏朗，以蕭疏清逸見長；一是刻畫緊密曲複，而以山水圖中繁密風格表現」。
管見以為，竹刻的「竹石」與「山水」事實上是兩種截然不同典型的構圖表現。按，山水畫本來就有「密體山水」與「簡筆山水」之分，而竹刻「山水」就是山水畫在整件竹器上「通體」布局的表現，故而在風格上的呈現自然和山水畫一樣有「繁」、「簡」的顯然差異。反觀「竹石圖」在竹刻作品中，通常只是「局部」圖案的寫意表達，即或竹葉有長、短、稀、密之分，秀石有皴擦披刓之別，似尚不足以「簡約」或「繁密」之對立風格勉強加以區分詮釋。
然而，因為長葉、短葉之工法不同，進而造成在視覺上不無疏密、稀濃的不同觀感。即便如此，平心而論周顥「竹石圖」竹刻的妙處就在展示他「以刀寫竹」的隨興意趣，重點端在呈現竹子的飄逸、悠閒、脫俗與氣韻；似乎不像山水畫，刻意以不同構圖風格入手，而講究全景布局之密集、簡筆與否。
＊作者為國票證券董事長，同時寄情於文物藝術，主持「雙清文教基金會」，骨董收藏資歷逾30年。曾任國票金控董事長、寒舍董事長、「清翫雅集」暨「中華文物學會」理事長。現任中華文物保護協會副理事長、中華文物學會常務理事、中華印石收藏協會常務理事、紙風車文教基金會董事等。本文選自作者編著之《竹刻之美》。
