片中提供了一些線索，包括她放棄了鋼琴老師的工作（也因為是不得已的狀況下放棄，對於以前學生的家長還在稱她老師，他尤其排斥），也包括她其實非常在意別人的關注卻總是失望（上傳美照貼文之後期待別人的按讚，在這個按讚如此廉價的時代，竟然一個都沒有，可見多慘），以及她那時而任性瘋狂、時而緊繃又膽怯的矛盾心態和行為（包括那恐怖的三天三夜之亂）。
邊看著這些情節，我就會覺得，薇芳不只是壓力很大，很孤單，而且應該可以說，薇芳也「有病」，甚至在有小曉之前就有。
我感覺編導其實有在暗示這件事情。在某次保羅在場的母女爭吵中，小曉不肯吃藥，嗆聲道「我為什麼要吃藥，你叫她吃吃看啊！」薇芳則回說：「那是妳的藥，不是我的藥。」我們只看到薇芳每天為小曉準備藥，但說不定她自己也一直在吃藥呢？我要說的是，為什麼過動兒的媽媽就一定要是「堅強」、「正常」、「正確」的媽媽呢？或者，如果薇芳小時候也是一個過動兒呢？
事實上，對於過動症的很多討論，大多集中在孩童時期，對於他們成人後的狀況卻很少被關注，或只是把某些成人行為特徵解釋成過動症的遺留。無論如何，這都不能忽略一個事實：成人也有成人的身心困境，而且不會比較不嚴重。
某個意義上，甚至可以說，薇芳就是長大後的小曉。
我們只有彼此……或者，只有自己
當然，「有病」的不只是薇芳和小曉。我們在《小曉》中看到的，應該說每個人都有病（包括保羅、爸爸、曉珊、其他老師、其他家長……），但也可以說每個人都沒有病，病的是人與人的關係。
要治療這些病，也得從人與人的關係下手。就這一點來說，《小曉》要傳達的，跟前一陣子日本導演是枝裕和的《怪物》很像。在《怪物》裡，人際的困境通過兩個小孩之間純真的感情找到可能的出口，但在《小曉》裡，小曉和薇芳的困境怎麼解決？
保羅是一開始被設定成可能的出口角色。他取代了這個家庭缺乏的丈夫與父親，而且是理想的，甚至是完美的版本。不過這個出口終究是走不通的。一方面，他儘管有著英語能力的優勢，但菲律賓移工的身分，讓他的處境充滿高度不確定性和危機感，因此他想討好所有人，不只是薇芳和小曉，也包括其他所有學生、老師和家長，但他終究是一個「外人」，做再多也是徒勞。
另一方面，對薇芳和小曉來說，保羅雖然可以功能性地替代丈夫和父親，但他也終究不是真正的男主人。電影後段小曉對保羅說：「不要以為她（指薇芳）沒人要，她不會選你的！」殘酷地告訴他這個事實；應該說，不僅是薇芳不會選保羅，小曉也不會選他當爸爸。
