答案也一樣說來簡單，就是自己幹。但當然，想到做起來的難度，想到世界上還有那麼多人在挖金礦，似乎還是賣賣牛仔褲，或者開課講講金礦的相關知識容易成功一些。如最近金光的《東皇戰影》演到東瀛線，裡面使用的一些日語，以及陰陽師之類的日本文化符號，有不少懂日文和日本史的網友指出，用得比較粗糙。不獨金光，我們很多人寫小說影劇，都有愛引日本文化、又用得不到家的缺失，那麼，我是不是可以來找人合寫一篇〈創作者應該懂的日本文化常識〉？之後也當然可以出中國的。話說，現代人文史平均水準不高，讀者的要求卻愈來愈高，那早該有人來寫這種給創作者的工具書了。事實上，我的歌詞研究就是往這個方向在做。
但問題還是要回到抉擇上面：你到底要把自己定位在哪裡？主要精力要投注在哪一塊？
結論：你的看家本領在哪裡？
為我《易經紙牌》、《東方文化學刊》、《金光布袋戲研究》題字的張克晉老師，幾年前贈我一席話：現今這個時代，你要有所成就，必須樣樣都懂一點，而要有一門「看家本領」。如他懂得許多文物、器物，參加過許多考古工作，然而他的看家本領在書畫。
這一席話我記了下來，這幾年也算是實踐了一些。但這段話主要是在說學問，如果要論事功，那問題又是：你要怎麼使用你的本領。歌詞是比較偏門的功夫，雖非沒有用場，但終究不能獨立成事。怎麼辦呢？就是自己幹。《東方Project》原作者ＺＵＮ，也是想寫遊戲音樂，但沒有遊戲請他寫音樂，所以他就自己做遊戲，做到現在。
但只有極少數人能靠自己就把東西做成功，所以還是要有組織，要有合作，要能對應到真實的需求。於是這兩年，我作為一個同人社團和個人出版者，繳了一些學費，學到了一些經驗；但與已經在前沿產業和機構拚了幾年的同輩相比，我這實在都是小case，只比學生等級高一點而已。
我學了中國歷史、中國文學、流行歌詞，也碰了一大堆遊戲與動漫，很自然會想到的答案就是把這些通通混在一起，以多媒體來重製中國通史與經典。我們小時候都讀蔡志忠的諸子百家漫畫，而今我們這一輩漸漸有孩子了，諸子百家漫畫還是只有那一些，而學術界與娛樂界已經有無數更深入、多面的研究與創作成果了。我應該比一般人多一點條件做這個事。
而我的定位畢竟該是一個實際寫東西的人，用業界的話來說，叫「內容生產者」。也和一些新認識的朋友談過這個構想，他們沒兩句就開始談平台、談社群、談商業營銷、談政治宣傳－－我知道我不能那樣。一般人夢想中的「平台」是怎樣呢？大概就是你把作業本放在桌上去睡覺，醒來就發現小精靈已經幫你寫好了，金幣也已經用袋子裝好了。最好是這樣，我當然也想要這樣；但就算真能這樣，也得你先把自己練成一隻比較大的精靈，老老實實做出一點可觀的成果，開個好頭，才有希望繼續下去。這便請大家往後繼續多多指教了。
＊作者台北人，台灣大學歷史系學士，北京大學歷史系中國近現代史碩士，香港浸會大學人文與創作系博士候選人；作家、歷史研究者、也是漫畫工作者。2013年創辦「恆萃工坊」，目前的產品有《易經紙牌》和《東方文化學刊》。
