更重要的，他找到了秋子，找到了愛情，也就找到了一個看來不在這套現實系統統納、控制中的元素。愛情最珍貴之處，正在於那完全沒有現實理由的人與人真切聯繫。暴雨突來的情況下，一群擠著躲雨的人群間，沒有理由、沒有任何現實理由存在的可能，一個女孩在雨棚下「突然主動往前靠了上去，然後伸出一隻手，手是從她背後伸出來的，無緣無故朝我勾著小指頭，很像一家人在外躲雨，再怎麼樣也要把我攏在一起似地。」
那一瞬間，沒有家人的「我」雖然身體沒有靠過去，他的心、他的靈魂全面地朝那根小指躲了過去。「這小小的動作讓我非常錯愕，儘管不便靠上去，卻有股衝動想要多知道一些，我體會不到她的想法是否和我一致，是那麼陌生又善良，一下子把我其實已經孤單很久的心靈完全勾了出來。」
然而，他找到的這條路，遠比他知道的、想像得到的來得曲折、狹窄、黯淡，而且在每一個看得見或看不見的轉角處，都藏著一口口隨時會讓人掉進去的深井。
3.
《敵人的櫻花》更明確地顯示了久別歸來的王定國，其人其作的根本意義。在王定國筆下，兩項長期以來在台灣小說界備受嘲弄的元素，獲得了平反── 一是「寫實」，另一則是「悲情」。
王定國運用的，都是寫實的筆法，沒有魔幻、沒有後設，甚至沒有作者的曖昧評論，也沒有複雜炫目的時空跳接。王定國這些長短不一，源源創造的作品，證明了「寫實」仍然有其無可取代的敘述地位，而且和許多人率爾相信的說法不同──「寫實」尚未窮盡其敘述作用上的種種可能，恐怕也永遠不會窮盡。
在「寫實」的樸實手法推進中，《敵人的櫻花》成功地製造出了高度的懸疑感，成功地將好幾線在不同時空進行的故事，交錯卻不紊亂地在讀者眼前次第展開，現場、回憶、重敘的故事，彼此交疊、互相感染，卻絕對不困惑、不挑戰讀者的閱讀常識準備。
也是在「寫實」的手法中，王定國寫出了一個個讓人能理解也能感應的角色。不只是敘述者和他深愛的秋子，那身陷家族喜鬧劇中的「馬達老闆」也吸走了我們許多注意與關切。甚至是那以鬼魅形影出場的「白琇小姐」，我們也都在一邊感謝她代為逼問出敘述者身分的同時，準備好了要接受他在小說結尾處的崩潰。還有那原本應該扮演加害者角色的羅毅明，卻從頭到尾沒有表現過任何猙獰的神色，反而是惶然敗退，失去了強者的地位，也失去了強者的依恃。
因為王定國沒有要我們恨他。放在今天的台灣小說中顯得如此稀有、特別，王定國的小說中幾乎沒有憤怒、沒有暴烈發洩。他要寫的，他要我們看到的，不是羅毅明，而是那更廣大的現實，那驅使每個人在金錢與權力中錯亂的系統。而即便面對現實與系統，王定國的態度，仍然不是熱情控訴、熱血批判，而是無盡湧動的悲傷與哀憐。
＊作者為知名作家。本文完整內容刊載於《印刻文學生活誌》2015年8月號。
