當時，戲院生意炙手可熱，院線片每半個月就換一檔，看板也得跟著換新，每張看板大小都有半個牆面以上，因此，每個月平均約需求五百多塊看板，工程之浩大、耗費之人力可想而知。當時每間戲院都有好幾名師傅及學徒，一塊畫布每週塗白了又抹上新色，油漆累積厚度高達五公分，見證了當年電影業的興盛。手繪師傅為了趕進度，時常也都是沒早沒晚的，忘了吃飯。顏師傅說：「當時最累的時候，連續六天趕三十多幅巨型看板，也就是將近兩百幅小圖，少年時真是拚啊！」
手繪看板師傅的收入微薄，工作的流動性也大，顏師傅在延平戲院畫了兩年之後就去當兵，當兵回來又到統一戲院、中國城戲院、潮州新山戲院畫了三年，後來到臺南王后戲院、南臺戲院又畫了幾年，來來去去的日子，讓他看盡了戲院的興盛與衰落。
《丹麥嬌娃》和《奇異博士》
顏振發師傅的第一幅作品是《丹麥嬌娃》巨幅畫作中的小房屋，到後來功夫了得了，才開始畫人物，像《死對頭》、《黃飛鴻》都是他的典型創作，他也把完成整幅《丹麥嬌娃》當作自己很重要的里程碑。《奇異博士》則是他最得意的作品，他時常指著《奇異博士》的畫面說：「像這樣的彩度、明暗、立體感，至今手繪看板界還無人能及呢！」
十八歲開始畫看板，姜大衛、狄龍、王羽這些電影明星是他永遠難忘的畫面。我們難以想像，在他畫出這些或叛逆、或桀驁不馴的明星時，他的心中想著什麼？顏師傅只是笑笑地說：「能做這樣的明星，很不錯啊！」
全美戲院的吳俊誠經理從小學一年級便搬到全美戲院住下來至今，戲院換過許多位手繪看板師傅，後來父親吳義垣邀請顏師傅來全美繪畫看板，到現在已經幾十年，他與顏師傅的感情不像老闆與員工，更像親近的一家人。顏師傅越畫越有心得，與全美的淵源也越深刻。相較於許多位手繪看板師傅，顏師傅是安靜的，吳經理形容：「顏師傅是一位做事很沉穩的人，總是默默在自己的角落畫著。」顏師傅對繪畫充滿熱情，又是一位不看重錢的人，在狹窄的工作室裡，日日夜夜栽進一個繪畫的世界，寡言的他，應該是樂在其中的。
永不乾涸的顏彩
歲月過去了，隨著大環境的改變，電影手繪看板慢慢走入時間的幽巷裡，顏師傅指著畫室後方窄小樓梯通道間的一幅幅作品，說：「這些是我最近心有所想的超脫現實的畫作。」清晨，室外的陽光灑落在那些畫布上，顏師傅很熱情地解說他繪畫時想像的世界，一幅幅作品像是解除了封印，在眼前活跳跳起來了。濃筆可以揮灑，淡筆可以寫意，顏師傅在那尺幅的世界裡，放入了很多通關密語，只有當人們走近、屈身詢問時，寡言的他才會一一說起繪畫的故事。
