「像本來寫到喝采這個詞，我還去查字典，但後來請教台語老師，對方說沒有人會這樣用，這個詞完完全是華語的邏輯，最後這首歌除了英文的部分，整首都改掉了。」鄭宜農笑說，其實自己剛開始改歌詞都會在心裡murmur，『語言是流動的，會隨著時代有更多新的可能，為什麼一定得改？』甚至一度卡關到懷疑自己，但配唱老師何欣穗為她請來1990年代新台語歌運動的推手之一豬頭皮，以及董事長樂團主唱吉董幫忙，絞盡腦汁才交出滿意的作品；「這整張專輯有一半以上的歌都是到錄音之前還在改詞，而且有好幾首歌最後跟一開始長得完全不一樣，但改完後回頭看，真的好險有改，我第一次使用了很多只有台語才能用的詞，像是孤味、痟狂等等，其實是更貼近人心的，這張專輯收到最大、最有趣的評論是很多人說，竟然因為這張全台語專輯，更覺得離鄭宜農比較近了。」
鄭宜農形容，「台語是一個黏黏的語言」，當她聽見老人家在用台語交談，聽起來就像綿長的吟唱，｢如果可以把這種微妙的感覺結合音樂，它的美就可以引起年輕人共鳴，當年輕人開始傳唱，這件事情就會自然而然的延續下去，這是我的角色可以做的。」透過創作傳承本土文化，鄭宜農說﹔「我使用任何一種文化，包括台語，以及他背後所承載的歷史，甚至是不同地域性的腔調等等，心裡都想著這些東西是很珍貴的，我要很小心、很尊敬的對待，因為傳播出去它將會帶給更多人影響，所以對於一個創作者來說，我覺得重要性在於讓人變得謙卑，如果每一個人都可以在文化面前感到謙卑，這個世界確實就會好滿多的。」
《水逆》承載了鄭宜農對家人的情感，也紀錄一代台灣人共同的記憶。其中收錄的歌曲〈做風颱〉源自於她兒時對颱風天的印象：「雖然這樣對農民有點抱歉，但其實我從小就很喜歡颱風天，當外面風雨交加的時候，大家在黑暗的屋內點一根蠟燭，靜靜地圍著唯一的光源說話，然後吃平常不能吃的泡麵，那個氣氛對我來講很溫暖，尤其聽著外面的風雨聲，反而覺得自己處在一個安心的環境，只有在這種時候，你才會意識到跟家人聚在一起是很珍貴的，而他其實也是在說世界的雜音很多，但我們一起待在屬於我們的地方，我們就可以不用去管外面的雜音，因為此時此刻我跟你一起面對著眼前的燭火。」
而勾起更多人回憶的，其實是〈做風颱〉中宜農奶奶哼唱日語童謠〈桃太郎〉的片段。鄭宜農笑說：「大家聽到的反應都是我阿嬤跟我講過一模一樣的話，或者是我阿嬤也會唱這首歌，所有的阿嬤表達愛的方式其實很相似，都希望你吃飽穿好、乖乖唸書就圓滿了。」
