目前金光布袋戲墨家的組織架構，大概也是金字塔形：墨者各有其「師者」，聽從師者之命，最高層的師者就是九算，以及鉅子。已知鉅子的傳承是要殺師血繼，九算的傳承則尚無明確設定，當前的劇情也沒有演到前代的九算與鉅子。就目前「墨家十傑，一枝獨秀」所揭露的信息，我們只能推測默蒼離與這一代九算曾經一起學習過。這部份的故事要不要補全、要如何補全，是編劇的課題；這裡我們要看的，是現有角色和劇情對其墨家理念的實踐與變化。
下面先列出五算的出場次序：
再來，我們要從新金光至今絕無僅有的一段和平時期說起：《墨武俠鋒》第三集（總137），中、苗、鱗三族，以玄之玄、忘今焉（會同苗王蒼狼）、欲星移為代表，簽訂了三界和平協議。從這一集開始，中原與苗疆在屢經國戰、內戰、魔禍之後，終於大致在表面上平靜了下來。雖然圍繞主角群的恩怨情仇與陰謀仍然不斷，也又發生了一些政治運動與人為的瘟疫，《墨世佛劫》一檔更出現了要將九界都洗腦成佛國的非典型BOSS大智慧；然而，直到《墨邪錄》第一集（總201）元邪皇帶領魔世大軍再度入侵，這六十多集的時間，如果我們站在普通百姓和龍套級俠客的視角來看，人世是太平的。
這在電視布袋戲是很罕見的局面。舉凡《七龍珠》等各種王道武打、奇幻、玄幻作品，無論是小說、漫畫還是布袋戲，故事背景大抵都是從個人恩怨與組織之間的矛盾，一步步升級到國族乃至境界的爭戰；早期的反派組織與大BOSS或許只想稱霸武林，幾檔以後這不夠看了，就來一幫要征服世界的；演完又不夠了，就來一些要毀天滅地的。這樣演到宇宙浩劫級的BOSS也打完了怎麼辦？不能收攤，只好再編一些新的世界、組織、野心家、大魔王，讓正道繼續勞碌。然而編劇與觀眾都會疲勞，舊戲的包袱也會越來越多，最後實在沒辦法了，那就重新開機，再來一遍吧。
就像金錢與武力，危機也是會通貨膨脹的；而當觀眾習慣了套路，又確定了哪些主角絕對不會死以後，反派BOSS所能給人的恐怖感、壓迫感也將與日俱減，而全劇的內涵也就不免愈顯空洞。如何解決這個問題？一是充實內涵，二是變化套路，三是徹底轉型。
充實內涵者，就是在劇中放入一些思想課題、哲學命題、現實問題，如《蝙蝠俠》主攻現代犯罪心理學，連繫各種資本主義社會下的自我認同問題；《蜘蛛人》突出「力量與責任」這項英雄史詩中的經典習題；漫威的內戰系列更將超級英雄分為註冊派與反註冊派，上演政治理念之爭。
變化套路者，就是順理安排一些非典型的衝突，如《美國隊長三：內戰》的幕後主使是一個毫無異能與勢力的普通人，因為親人在超級英雄的戰鬥中被波及而死，於是藉由挑動超級英雄與國家體制間存在已久的矛盾，實行了他的報復；或者將反派設定為並不邪惡兇殘，也不特意針對主角群，只是有所偏執，如《墨世佛劫》的大智慧。
徹底轉型者，則可數日本近年一堆日常系、廢萌系的動漫，讓勇者與魔王都去打工、搞笑、玩曖昧，神明也沒個正經跟大家一起嘻嘻哈哈。劇中角色和編劇、觀眾似乎都有著這樣一種共識：正邪對立並不是應該解決的問題，而應該是一個讓我們玩樂、賺錢的舞台，所以勇者不要認真打魔王，魔王也不要認真征服世界，大家打打假球賣賣萌，再寫幾個不識相要破壞這局面的傢伙出來，讓天下共擊之，彰顯一下愛與友情的王道，就可以維持劇中世界與現實中劇組的經濟了。必須說，他們抓到了輕鬆娛樂市場的要點，雖然代價是放棄了正統英雄史詩所能有的張力與深度，但要正劇再另開一檔就是了。例如TYPE-MOON社著名的《Fate》系列既有虛淵玄操刀的慘烈正劇《Fate/Zero》，也有歡樂小學生的《魔法少女☆伊莉雅》。在中文世界，也有紫釵恨《三千美嬌娘》(2005)值得一提：主角是個買官當上縣令的小偷，為了過上好日子，要和霸佔河南登封縣多處產業的少林寺鬥，一部諷刺入骨的反英雄、反武俠的架空小說。
金光布袋戲其實也是未能免俗地在這條「危機通膨」之路上走著，而其因應之道也就是這三項：貫串全系列的主題是親情，每一檔又在正邪對抗之外加入一些課題，角色與形勢也盡量在情理之中作一些非典型的設定與發展。在世界級對抗的魔禍終結後，金光選擇了不馬上再把毀天滅地級的元邪皇叫出來，而是先給人世一段和平的時間，把戲份放在殘局之上，將本檔BOSS定為以政治手段為主的墨家五算。這樣一來，全劇的調性就從神仙打架拉回到了凡人的衝突，一方面延緩「危機通膨」，一方面也給傳統武俠的江湖兒女情留出了空間，而能容許更多有趣的變化，例如《魔戮血戰》30-31集為元邪皇復生鋪路的、被譽為布袋戲史上最恐怖的「金光塔陰屍路」魔染戲碼，《墨世佛劫》前期的靈異片「月凝灣，血凝灣」，以及《墨邪錄》開始冒頭的海境宮廷劇。
金光官方對《墨武俠鋒》、《墨世佛劫》及《墨邪錄》三檔有個非正式的名稱叫「墨亂篇」，但若換個角度來看，它可能更適合叫「墨治」－－至少，它比先前的Ｎ檔（包括老劇）都更有治世到來的希望：這一群墨家，雖然是使用了各種不光彩的手段上位掌權的，然而他們並不是純粹的野心家，他們仍有著一些理想，而且他們的路線也是世界和平－－各界的政權都由我們掌握，就可以實現「非攻」了。在三界和約簽訂之時，他們看起來還真就成功了。如果讓他們繼續掌權下去，雖然他們也會肅清政敵、迫害異己，雖然他們早晚也會起衝突，但對不明內情的一般俠客來說，這段「墨家和平」的時期會是足以稱道的，就像「羅馬和平」(Pax Romana)或「美帝和平」(Pax Americana) 。（註：墨子的拉丁文名叫Micius，「墨家和平」也可以寫作Pax Miciae，給大家拿去對老外宣傳，只是這單字比較難認就是了。）
當然，出來混，遲早要還；《墨武俠鋒》主要的戲碼，就在舊帳的清理之上。曾被九算害過的人，知曉他們黑歷史的人，要報復，要揭發，而他們自然就要使盡手段抹除之，在這之中造下更多罪孽，牽連更多無辜，直到惡貫滿盈。又或者，讓他們受到某些影響而悔悟，或者得到寬恕，或者作出一些贖罪的行為而洗白。一般的發展都是這樣的。
那麼，《墨武俠鋒》有什麼不一般的地方嗎？又或者，這五位九算的表現，和我們所能查到的墨家思想，對照起來，會有哪些值得深思的異同呢？下面，我們就來看一下這五算各自的動機、事跡與發展：
欲星移：糾結在理想與情義之間
「我真是做人失敗」
出場最早的九算，這位經常自嘲「做人失敗」的鱗族師相，在大陸同好裡有著令人意外的高人氣；百度百科上他的詞條，是資料最豐富的，這樣的高人氣是何以故，可待有興趣者研究。
欲星移的出身與際遇，是從傳統戲曲小說到現代總裁系列最常見的「賢君良臣」型：他出身貴族，而在遊歷外界時受到墨家理想感召，成為九算；回海境後，又得到鱗王極大的信任，擔任師相，似要一步步與鱗王一同改革海境種姓制度，締造一個較平等的國度。而在《魔戮》、《墨武》時期，欲星移率眾協助中原抵抗魔世與戰後重建時，也出力甚多而無有劣跡，又言談風趣卓有餘裕，看起來就是一位可以信任的智勇雙全的正道伙伴。鱗王明白他的墨家身份，仍然信任他，答應他開放海境與外界交通，並在海境推廣墨學，一切似乎都很理想。
編劇當然不會讓他真的這麼理想。隨著同門忘今焉、玄之玄的野心都已顯露而得到了初步成功，欲星移就碰到了要不要繼續配合他們的問題。設使你是他，你知道他們先前幹過哪些壞事，你知道他們今後還會做出許多壞事，你怎麼辦？隨著劇情推演，我們看到了愈來愈大的矛盾與掙扎。
然後，在《墨武》14集，欲星移回到墨家根據地尚賢宮，向尚未露面的老五表示：墨家已經光大了，我現在要退出九算計畫，今後只專注海境事務，不管你們了，我不揭你們的底，你們也別來干涉我；鱗王信任我，我也從未做過危害海境的事情，就算你們跟吾王打小報告也沒用。
電影《無間道》第一集，劉德華飾演的劉建明有一句名台詞：「我而家想做好人」（我現在想做個好人）－－當臥底看到洗白的可能，這是很合理的想法，欲星移便這樣做了，而且他的確還沒有做過什麼壞事。在此，編劇對他很好，他的條件比許多類似角色都優裕，也沒有太多包袱；我們可以看出他總是盡量走在兩全之道上面，不負如來不負卿，不負墨家不負麟。
但當然，這兩全之道如果真能長遠，那這就不是扣人心弦的金光布袋戲，而只會是一本爽書了。在這裡，引發欲星移退出九算的契機，是另外一條改編自《白蛇傳》的劇情線，欲星移在這條線上是法海的轉世，其始末別是一段精彩劇情，此處不贅。我們且只看讓他「兩全之道」是破功在什麼時候，當他再不能兩全時，他會作何抉擇。
這個抉擇出現在《墨世佛劫》將近結局時。當苗王蒼狼等多名正道要角都被地門洗腦，欲星移出面主持正道，組織反抗時，他為了刺激唯一免疫洗腦的鐵精玄狐參戰，謀殺了玄狐所愛的村女常欣。－－又是「犧牲一人以救更多人」的經典命題，但這次，這犧牲只能增加勝算，不能保證成功。欲星移悍然擔下了這罪業，承受了知情者堂弟夢虯孫的不諒解。他不是已經掛滿血色琉璃樹的默蒼離，這樣的決斷，他心底的罪惡感，會不會比默蒼離更大、或者更劇烈呢？
對此，欲星移最後的作為，也便是犧牲自己、成全俏如來。他先是在《墨世佛劫》最後一集的意識之戰中全力以赴，而讓俏如來借玄狐之悟駁倒了缺舟／大智慧，使大智慧認錯、將記憶還諸眾人；緊接著，《墨邪錄》第一集元邪皇率魔軍入侵，未及回氣的缺舟／大智慧倉促迎戰，意識境中的欲星移也選擇了不回歸自己的肉體，而是加入大智慧集體，拚上剩餘的思能，一同發出大絕招「夢幻泡影」兌掉了十萬魔軍，也圓滿了「法海轉世」這一段因緣。
這種贖罪的做法，在類似作品中並不罕見；而欲星移未受損的肉身被運回海境保存，編劇也沒有把肉身毀壞的大智慧完全寫死，今後也還有可能復活的。從個人層面來說，編劇真是對他夠好了。
所幸，對他個人好，並不代表對他的道路好。在之後的《墨邪錄》劇情裡，隨著海境太子在對抗元邪皇時殞命，鱗王亦陷入昏迷，海境其他皇子與封建貴族勢力亦開始蠢蠢欲動，賴臨危受命的未貴妃與夢虯孫等人撐持，才保有了表面上的平衡。然而這22集中的海境，還有沒有人記得先前欲星移在《墨武》開頭推行的、要求海境臣民研讀的墨家經典呢？有沒有一句台詞提到過墨學呢？沒有，一句都沒有。
現在演到第九檔《東皇戰影》了，二皇子已經出場，其他皇子與貴族勢力想來也會在不久之後登場，上演《雍正王朝》(1999)、《瑯琊榜》(2015)、《芈月傳》(2015)之類的戲碼了。無論編劇是不是忘了墨學，也無論編劇將來會不會在此再多著墨，這種安排本身，就顯示了欲星移對墨學的推行是無效的，我們還得來幾場典型的宮廷鬥爭。
鱗王與師相原本應該是想徐徐圖之、漸進改革的吧？歷史告訴我們，溫和路線通常是要失敗的，尤其當你要改革的是一個曾經封閉兩千年的國度。所以編劇還是很仁慈，沒有給鱗王、欲星移足夠的失敗機會，而是讓他們早早循著相對樸素的情義成仁了。雖然他們都還沒死透，今後或許還能有更多出人意表的變化，但是，編劇在「墨家在海境」這個試場上的安排，已經有了一個可以概觀出來的格局；而在「危機通膨」問題的處理上，這一場宮廷劇將緊接著毀天滅地元邪皇的終局而展開，對全劇起到一部份的轉型作用（其他劇情線還可以演別的類型），這，對我們廣大的創作者以及編劇同行來說，相信也會是很值得借鑑的。就讓我們繼續看下去吧！
＊作者台北人，台灣大學歷史系學士，北京大學歷史系中國近現代史碩士，香港浸會大學人文與創作系博士候選人；作家、歷史研究者、也是漫畫工作者。2013年創辦「恆萃工坊」，目前的產品有《易經紙牌》和《東方文化學刊》。
