現實情境中，家中老僕鄭重其事地準備沐浴澡盆，顯示了聶窈回家是件大事。接著聶窈在澡盆中哀傷掩面，這是她第一次在電影中哭。因為是第一次哭，我們還不知道她為何而哭，但只要我們夠專心記得了這個畫面，後面出現類似的畫面，我們就能一再回來，重新品味這個畫面的意義。
洗好澡，聶窈和母親談話。母親的話，就把到此的劇情交代了。話題圍繞著「嘉誠公主」，母親將一塊玉玦交給聶窈，告訴聶窈公主到死前，仍然對屈叛了聶窈，耿耿於懷。這時，聶窈又哀傷掩面了。觀眾會無法從這樣的情境中推斷故事嗎？聶窈一回家，母親沒說別的，先將她當時沒帶走的玉玦給她，又跟她說公主的事，只說公主的事，我們就知道在聶窈的人生中，公主多麼重要。聶窈聽母親說公主，二度掩面而泣，也就清楚說明了，插入畫面中的就是公主。不過就過了幾分鐘，導演讓我們得以理解：插入畫面是聶窈的主觀回憶。接受任務，被送回家，她想起的是嘉誠公主，是公主所說的青鸞故事，而想到公主、講到公主，就讓她心情激動。如果有人看電影無法如此推斷，或懶得如此推斷，能怪導演拍了使他看不懂的電影？
關於玉玦的短短幾句話，還有一項作用。母親說了：玉玦有兩塊，一塊給聶窈，一塊給田季安，再懶惰的觀眾也應該由此了解──田季安之於聶窈，不只是道姑師父口中的「表哥」而已，兩人有更深的過往糾纏。
聶窈第一次現身在田府，是一雙凝視觀察的眼睛，看到的，卻剛好又是田季安和孩子之間的搏戲互動。這個畫面清楚呼應「序場」中那個使得聶窈刺殺失敗的畫面。稍微專注，仍然記得「序場」的觀眾，當然會由此想起刺殺失敗後，道姑師父訓誡聶窈的話：「欲殺其人，先斷其愛！」要不被人倫之愛阻撓，最好的方法，是先去除人倫之愛的來源。
有這個背景在，接著發生的事，雖然不過就是輕描淡寫的一句話，應該讓我們大為震撼。我們具體看到的，是一群田家護衛圍堵、追趕聶窈，然後田季安夫人對田季安說：是孩子先看到了那個黑衣刺客，但那刺客「沒有惡意」。聶窈最大的本事，是「隱」，所以才會被稱為「隱娘」，她來如煙去如風，可以自主進出田宅，愛去哪去哪，那麼，她為什麼會在踢球的孩子身邊？因為孩子就是田季安的「其愛」啊！依照師父的命令，「欲殺其人，先斷其愛」，她就該先從孩子下手啊！
被隱藏在畫外，沒有直接顯示的，是多麼戲劇性的情節──聶窈帶著殺意靠近毫無防備，也無從防備的孩子，但是，她下不了手。看著孩子，她的殺意徹底消失了，以至於連對於孩子的危險最為敏感的做媽媽的人，都直覺認為她「沒有惡意」！
