7號展廳是一個大理石的故事。五件不同時期的作品唯一有關聯的是相同的材質，都來自於北京房山的大石窩鎮。巨大的「草」上，有一個「搖籃」，是美好而溫馨的畫卷，但屋角的「錄影機」和「監視器」提醒著你，你的一舉一動都在被監控著。
地上的「防毒面具」是塵肺病人和霧霾受害者們的控訴。這是一個完整的故事，能讓人聯想起柴進《穹頂之下》開頭描述的抱著女兒在北京穿行，女兒在懷中咳嗽的那一幕。
而事實上，在艾未未的創作初衷裏，2010年製作的這20個大理石的監視器和攝影機，是他工作室周圍，政府安裝的監視器的拷貝。
2014年完成的「草」和「搖籃」其實並無關聯。「草」雖然有不同解讀，但最廣為流行的是：這是同音的那句罵人髒話。這種巧妙地再度重構，在這次藝術展上一再出現。
藝術品的政治腳注
「言論自由的拼圖」，是一副瓷制的中國地圖，每一個省都是拼圖的一塊，而每一塊都寫著相同的兩個字：「言說」。
人說「溫潤如玉」，同一個展廳的玉石「手銬」卻是如此冰冷。汶川地震中的舉動，是艾未未藝術生涯的一個轉折點，也是他政治境遇的一個轉折點。從博客被刪開始，到之後2011年的81天囚禁。
3000多只色彩繽紛的大閘蟹，是艾未未2012年，被政府以沒有許可為由拆除的上海工作室裏的作品。它們被直白地命名為「HE XIE」，和諧社會中被「和諧」掉的聲音，只能化身成了河蟹。
「所有的都是藝術，所有的又都是政治」。當政治改變了一個藝術家的命運，艾未未的反擊是率性而直白的。
10號展廳裡，6個巨大的鐵箱子，佔滿了整個空間，觀者從一個個側面的小窗，頂上的天窗，看到的是被關押著的艾未未和兩個獄卒。
這組作品的名字叫做：「S.A.C.R.E.D」。連起來，這是英文單詞「害怕的」，把它們分開成每個字母，代表著艾未未被拘禁時候每天經歷的六件事：吃飯、受審、洗澡、踱步、睡覺和上廁所。
和這間巨大陰沉的囚室顯得格格不入的是牆上晃眼的牆紙。這組「黃金年代」，是推特的圖標、手銬、監視器組成的圖案，名字卻是如此諷刺。
一個金髮的小男孩饒有興致地湊到每個囚室的小窗去看，看完後他問媽媽，為什麼他（艾未未）要被關起來？他的媽媽支吾著：「因為他…恩…因為…」終是沒有能解釋下去。
艾未未說，這些作品不是表達悲哀和憤怒，而是真實記錄了他的遭遇。
未來回首，我們終要給來者，給孩子們一個解釋，解釋在這個年代裏發生過的荒唐。那時，相信艾未未的作品，會成為這個時代的注釋。
撰稿：BBC中文網實習生 達衡
責編：董樂
