近年頒發金馬獎都會有爭議或不平的聲音出現，特別是牽涉到以有限的公資源，用來補助或鼓勵或認同意識形態對立國家的作品，甚至給予公開褒獎。這些問題不但應該要正視，也應該積極用理性又客觀的方式來處理。
善用台灣政府有限的資源，天經地義使用在地名稱
政府鼓勵跟補助在台灣的電影製作團體，本來就是天經地義跟具體政策的實現，並不用去看其他國家的嘴臉，或介意他們來不來參加，我們真正要鼓舞的是在地的創意跟製作，真正要補助的是提供有限的資源，讓台灣製作的影片可以自由發行，其他都是附庸的目的。
坎城影展、威尼斯影展及柏林影展並稱為國際三大影展。以坎城影展（Festival de Cannes）來說 這是法國於1946年首度在坎城舉辦的國際性電影展暨電影獎。政府每年約輔助100萬至150萬美金來辦理活動，影展區分正式跟平行單元，影展各獎項則有正式競賽的長片跟短片，台灣跟中國的電影也先後多次獲得大獎。
今年台灣辦理金馬獎，已經堂堂邁入55個年頭，早已是使用華語地區頒發電影的重要獎項，公平公正性相對於中國來說，更有不可替代的正確跟公信力，辦理金馬獎，除了繼續跟國際接軌外，應該還是要屏除政治力的不當介入，但是對於刻意的打壓，或是侵們踏戶的言行，都是不可取的態度跟行為。
今年中國製作的影片，恰巧也獲得金馬55項大獎，顯現的是評選作業的大氣跟無私，這裡反映的就是台灣自由開放的社會，氣度恢弘，台灣不會刻意用意識形態去杯葛，去強摘，或去吃別人家的豆腐。
用台灣的名義補助活動的舉辦，以尊嚴對等，不卑不亢的雍容大度，可以讓世人認識舉辦國家的價值與榮光。
制定合宜的在地輔導跟補助機制
獎項的鼓勵往往在評審時會牽涉到資金跟製作規模的大小的考量，台灣雖然不缺乏電影科系與電影製作的人才，但因為在地的經濟規模不大，競爭激烈，加上政府補助的經費有限，經常處在僧多粥少，嗷嗷待哺的失能現象，政府若沒有一套實質獎勵的措施，電影製造業恐怕會寒冬未盡，春燕不來。
獎項的鼓勵，會引發正面的製作意義，金馬獎的獎項，可以單獨頒發在地台灣製作的獎項，用來提升並鼓勵在地製作的作品，當然也可以另有一組規模較大的國際獎項，甚至是橫跨亞洲地區的影片，可以一起來候選。否則在人力物力，不見然對等下的競爭，對弱勢的製作團隊而言，仍然有不公平的差異存在。
寬容看待來客的不適當舉措
這次最佳紀錄片《我們的青春，在台灣》導演傅榆在台上哽咽說：「我希望我們的國家，可以被當成獨立的個體來看待，這是我做為台灣人，最大的願望。」這個發自內心真誠的呼喊，本來就不足為怪，但是碰上來自中國的人士，問題就來了。
張藝謀首次出現在金馬舞台，卻偷渡一句「中國電影」，引發不得體的爭議，中國影帝涂們和惠英紅上台頒最佳女主角，立刻回敬說很高興來到「中國台灣」頒獎，還說「兩岸一家親」，全場OS譁然。《蘋果日報》還報導，鞏俐當日下午評選出爐後就開始臉臭….
這些舉態，雖然讓我們看笑話，但其實我們應該用同理心來看，多一點包容心，這些來自中國的客人，他們若不這樣反應，回到中國又要如何交差？
繼續開放，不用為難來訪客人的立場
台灣自由創作的氛圍，相信來訪的中國藝人，一定感受在心底在眼裡，他們的內心若沒有一絲感動跟尊重，應該也不會千里迢迢刻意前來領或頒獎，他們也都知道處在中國，並沒有真正創作的自由度可言。
金馬執委會主席李安的回應就很有氣度：「台灣是自由的，影展是開放的，大家愛講什麼就講什麼，我們不能去限制，大家都是客人。而藝術歸藝術，我不希望有任何政治來干擾（金馬獎），希望大家尊重這一點，請大家也給電影人尊重。」
所以金馬獎的頒發，不用特別去封殺其他使用華語創作的地區，但也不必刻意去討好，讓大家自由選擇參加與否，開放，正可以顯現台灣的自由跟接納的氣度，至於對方來不來，反而是他們自己的問題。若有應對不合宜，或出現讓人看笑話的舉措，那反映的就是對方文明的不足，他們的作品自然就聞不到，看不見，真正自由創作的氛圍，難過的應該是這些最「苦悶」的藝術工作者，我們就不用苛責他們了。
所以讓世人充分看見這項金馬獎，就是台灣獨自舉辦並且實質鼓勵的金馬獎，是一杯道地又自由濃厚，開放香醇的美好心靈咖啡，在每一啜口間，總會爆發令人讚嘆的激賞。
＊作者為台北藝術大學退休教授
