以審查制度來看，B級片在香港多半被視為兒童不宜，青少年鼓勵父母陪同觀賞的電影類別。中國大陸則是沒有電影分級制度，但官方會嚴格執行審查電影。
不過，玹子也強調，《周處除三害》可以在中國大陸上映，也並不意味著審查正在放寬。說到底，「《周處除三害》的被追捧，也意味著（大陸）觀眾渴望觀影選擇權。」
台灣媒體《中央社》說，這部電影以華語電影中較少見的「以暴制暴」題材吸引觀眾，也讓不同觀影族群都能在片中找到共鳴，甚至有許多中國影迷製造了各種二次創作，產生了依據該電影情節的許多」網路迷因「（指網路爆紅事件，Internet Memes）。
香港出生、台灣製造、大陸大賣
影片導演黃精甫在20年前曾以第一部描繪黑幫的商業電影大片《江湖》（Blood Brothers）成名，當年拿下香港金像獎新導演獎，同時迅速的成為當時香港影壇最注目的新導演。
但是，在香港鬧熱且複雜的商業影壇上拍片從來不容易，黃精甫拍了幾部電影之後在十年前突然慢下腳步，沒有作品產出。之後移居台灣，他向BBC中文解釋，在台灣適合生活及寫作，而台灣電影圈的伙伴們「在我流浪的時候保護及擁抱了我，讓我不至於太孤單」，並終於在十年後交出了這個作品。
不過，即使這部電影主題是台灣殺手亡命天涯的過程，許多分析和影評都認為，《周處除三害》同樣有著濃濃的「港片DNA」——有武打動作洗煉敏捷的槍戰及巷戰，有底層殺手的掙扎，以及男性視角為主訴說的江湖不歸路，這些都象徵著「香港元素」。
華語電影學者、香港中文大學助理教授溫祺德（Kristof Van den Troost）向BBC中文解釋，在華語電影中，黑幫電影特別是與香港聯繫在一起的， 「這種電影類型的吸引力是多方面的。 最明顯的是，黑幫世界是一個充滿暴力的世界，它有大場面、聳人聽聞，也借此與香港電影人聞名全球的電影動作指導結合在一起，我想說這是他們在商業上取得成功的主要原因」。
溫祺德向記者強調，黑幫電影和一般的犯罪電影同樣能處理各種道德困境，並涉及法治、警察權力、社會不平等、資本主義、現代與傳統的摩擦等議題，他們可以參與的主題類型非常豐富多元。
他指出：「由於黑幫電影往往講述權力鬥爭以及違法者與執法者之間的關係，因此它們最終也為各種類型的政治寓言提供了便利的載體。杜琪峰的『黑社會』電影應是香港電影界最著名的例子。」
政治隱喻？
事實上，將黑幫電影與政治隱喻掛鉤的說法，與許多網路上的評論相呼應。譬如，有許多影迷將影片《周處除三害》解讀為「政治寓言」，片中由金馬影帝陳以文飾演的從殺手轉為邪教教主的身份，被兩岸三地影迷各自解讀，並以電影中各種片段佐證自己的說法。
