「奧斯卡不過是現實中的『大男人道館』」
美國影評人／莎拉・史都華 （Sara Stewart）
奧斯卡金像獎上週（23日）公布入圍名單，讓去年夏天席捲全球的票房強片《芭比》再次成為熱議焦點。雖然《芭比》榮獲多達八項提名，但這部反思女性議題的賣座電影卻未能入圍最佳導演和最佳女主角，這讓女導演葛麗塔潔薇（Greta Gerwig）和女主角瑪格羅比（Margot Robbie）的遭遇被網友認為「簡直就是《芭比》劇情的真實上演」。不過美國新聞網站《VOX》指出，當批評和討論錯誤地直接將《芭比》和「女性」劃上等號時，或許我們都忽略了奧斯卡真正存在的女性困境。
電影《芭比》在說什麼？
《芭比》講述原本在「芭比樂園」（Barbieland）過著完美人生的芭比，有天突然開始思考死亡問題，更是在隔天起床後發生接二連三的怪事，例如大腿出現橘皮、腳跟貼在地上成了扁平足等等。她驚覺現實世界自己的主人可能不太對勁，才會將這些陰暗的思想投射給自己，於是她與肯尼出發現實世界找出真相。
來到現實世界的芭比才發現，這與芭比樂園完全不一樣。在芭比樂園，芭比可以有各種成就、可以做任何工作；相反地，當芭比來到現實世界時，卻不被任何人尊重，她更發現美泰兒（Mattel，芭比娃娃的製造公司）的高層職位全部都由男性擔任。這一切的文化衝突深刻地讓芭比體驗到「父權社會」中女性的弱勢地位。
另一方面，跟隨芭比一同來到現實世界的肯尼在體驗過男性主導的世界後，讓他嘗盡父權社會的甜頭。在芭比樂園，肯尼永遠都是芭比的附屬品，但在現實世界中，肯尼感受到作為男性所享盡的一切優待，於是他決定帶著父權思想回去芭比樂園進行改造。
《芭比》遭冷落為何引起眾怒？
《VOX》在 〈芭比需要獲得所有的奧斯卡獎項來證明女權主義嗎？〉 一文指出，《芭比》掀起的討論熱潮，證明了這部電影將女性主義的思辨變得更容易理解。《芭比》精明的行銷部門早在電影上映之前便大肆宣傳「芭比女性主義認同」（Barbie-feminist identification）的概念，搭配社群平台推出自拍濾鏡，鼓勵人們分享他們變成了哪種芭比。
如前所述，當肯尼將父權的象徵（馬和啤酒）和意識形態（屈從的女性）帶回芭比樂園，使得樂園裡原本「女性至上」的社會，完全顛倒變成和現實世界一樣的「父權社會」，芭比的粉色夢幻屋甚至被改造為「大男人道館」（mojo dojo casa house）。看到芭比樂園恐將徹底淪為肯尼的大男人帝國後，從現實世界回來的芭比一度放棄拯救芭比樂園。然而，在芭比的主人葛洛莉雅（Gloria，也是她將芭比從現實世界中帶回芭比樂園）道出一連串金句鼓勵芭比：「女人要懂的賺錢，但又不能太愛錢」、「女人要瘦又不能太瘦，還不能說想變瘦，要說『想變健康』但還是要瘦」、「女人要成為母親般的角色，但又不能太像男人他媽」，這些話道出女性在現實生活中的種種辛酸，不但喚醒一眾被肯尼洗腦的芭比，更加觸動螢幕前的觀眾。
透過寓言和打動人心的演講，《芭比》為觀眾提供了一個框架和語言，指出女性（經常是默默）忍受的種種雙重標準。像是芭比在現實世界中遭到歧視和騷擾、美泰兒（Mattel）的老闆們根本不管芭比的意見，只想趕快把她塞回紙盒重新展示；儘管葛洛莉雅擁有許多出色的想法，她在美泰兒的工作也遭到忽視。《VOX》認為這些劇情帶出了一連串問題：為什麼社會容許女性如此受到傷害？為什麼這社會不能變得更好？
《VOX》提出，一些右翼評論家和名人對《芭比》中女性主義觀點的嚴厲批評，不經意地凸顯這部電影所欲傳達的社會現象。有些人討厭電影中對現實世界男性的描繪，並預測《芭比》的票房會下滑。他們將《芭比》視為憎恨男性的女權宣傳。有些人甚至試圖燒毀他們的芭比娃娃並抵制這部電影。美泰兒和華納兄弟（Warner Bros.）可能沒有預料到這部電影會成為一些保守份子的眼中釘，不過也正是由於這些保守份子的大力抨擊，《芭比》成為女性主義和平等的象徵。
電影傳達的女權訊息，加上其巨大的市場推動力、相應的美泰兒商品、數十億美元的票房和作為文化衝突爆發點的地位，皆使芭比娃娃成為流行文化的象徵。即使在奧斯卡提名之前，《芭比》就已經備受討論。而被視為完整這部「女權」電影的重要功臣，導演葛麗塔潔薇和女主角瑪格羅比，未能受到奧斯卡的肯定，讓不少人感到遺憾和憤怒，包括飾演肯尼的同劇演員萊恩葛斯林（Ryan Gosling）都向《CNN》表示：「要說我很失望她們沒有得到應有的認可都有點輕描淡寫了。」
《芭比》獲獎就是女權的勝利嗎？
在奧斯卡入圍名單公布後，引來許多影迷的抗議。《VOX》表示，無論是提名或頒獎，那些對於奧斯卡存有偏見的批評不見得錯誤，女性導演和不同族群的有色人種確實很少獲獎。近年來，主辦奧斯卡的美國影藝學院也意識到這個問題，並試圖透過新成員和新規則來解決，但這是一個不斷發展的過程，很難一步到位。
針對這次奧斯卡入圍名單所引起的種種爭議，《VOX》指出，這些對於《芭比》被冷落的抗議，大多數主張唯有導演葛麗塔潔薇和女主角瑪格羅比獲得提名，才能代表女性主義的勝利。然而，今年被忽略的女性電影工作者不僅僅是她們，包括電影《之前的我們》的導演席琳宋（Celine Song）、主角葛麗塔李（Greta Lee）、《美國不平等的起源》的導演艾娃杜威納（Ava Duvernay）和女主角安潔鈕艾麗絲（Aunjanue Ellis），他們都沒有受到同樣的關注。《VOX》表示，不幸的是，將特定的白人女性放在中心位置，並在這些爭取認可的過程中，忽略了種族和女性主義交織的其他面向，是相關討論經常出現的盲點。
《芭比》支持者的主張也忽略了其他入圍者對性別議題的貢獻：入圍最佳影片的《墜惡真相》由最佳導演提名人潔絲汀楚特（Justine Triet）執導和編劇，試圖討論社會中的性別問題；《花月殺手》講述茉莉布克哈特（Mollie Burkhart）的故事和他的族人所遭受的暴行；飾演哈克布特的葛萊史東（Gladstone）則是第一位入圍奧斯卡最佳女主角獎的美國原住民。
《VOX》指出，儘管許多人對於飾演肯尼的男配角葛斯林獲得提名，但女主角瑪格羅比卻遭冷落感到不滿，但值得注意的是，瑪格羅比的競爭對手是最佳女主角領域的其他女演員，而非葛斯林。除了瑪格羅比外，入圍名單上同樣未見葛麗塔李、安潔鈕艾麗絲和娜塔莉波曼（Natalie Portman）等廣受好評的女演員。同時，獲得提名的《芭比》女配角艾美莉卡・弗瑞娜（America Ferrera）也沒有受到應有讚譽。
《VOX》總結，即使瑪格羅比這次能入圍最佳女主角、葛麗塔潔薇也入圍最佳導演，也不見得能夠被視為女性主義的勝利。女性所面對的是更大、更複雜的挑戰與困境，一部電影是否獲得奧斯卡獎項的提名，並不能解決美國影藝學院的奧斯卡偏見和評審委員無視才華的問題。即便《芭比》贏走所有奧斯卡大獎，這些問題依然存在。
