這種對精神束縛異於常人敏感的性格，使得杜象總是問自己許多為什麼，然後由這個問題產生懷疑，以致對所有事情感到懷疑。他懷疑傳統、懷疑美學概念與準則。他認為所謂美學是一種習慣，並受限於人們狹隘的認知。還有許多可能有待發掘。
人往往渾然不覺自己受到的各種制約，無法分辨何為制約、何為自由意志。古今的發明家或革命領袖，成長中都得經歷一段艱難的「去制約」的過程。由於1912年與立體派人士的過節，對藝術家感到幻滅的杜象決定拋棄傳統圖畫的形式，並開始在自己身上進行「去制約」的實驗。
杜象採取的方法是：拿掉創作過程中，自我選擇的可能 - 一種連傳統意義上的自由意志都放棄，十分決絕的做法。這段時間他主要的目標是完成繪製於玻璃上的《The Bride Stripped Bare by her Bachelors, Even》。在這件作品的玻璃上層，藝術家給自己制定了一個簡單規則，接著就讓隨機的因素完成；在玻璃下層，藝術家依照透視法製作了幾個機器圖樣，以及九個在模型中隨機完成的抽象的單身漢。「隨機」與「透視法」使藝術家避免自我的選擇。雖然在上層規則制定、下層選擇機器方面、隨機與透視法的組合、以及圖案分布位置，還是使用了自我意志，但或許藝術家覺得前三項是他成長過程中較不受制約的部分，而最後一項則是給定所有限制後，需要做的選擇，因而能夠被推壓到最有創造力的地步吧。
這件大玻璃作品的製作歷時八年，到最後仍沒有完成。在構思與實驗的過程中，為了調劑，杜象偶然把他喜歡的腳踏車輪拆下放在凳子上，作為房間的裝飾品。正當杜象苦思關於「隨機」的創作方式，這一不經意的創作，使他忽然想通如何以「偶然」（或者可說是隨機）擺脫傳統美感。以這個新發現的觀念作為基礎，杜象繼續做了幾件「現成物」（Readymade）。直到有一天，他去五金行買了一個小便桶，將其反過來放置，簽上臨時決定的化名R. Matt，寄到自己擔任董事的獨立藝術家協會（Society of Independent Artists）舉辦的展會。
理當觀念開放的協會中許多董事，在不知情作者就是同事的情況下，覺得這個作品實在太不雅了，又不願違反協會接受所有參展作品的原則，便把Mutt先生的小便桶藏在雜物後面，連醜聞都不讓發生。已經有一次經驗的杜象，對此作品並沒有放棄。展會後他出版雜誌、請Alfred Stieglitz替作品拍照、並由知情的好朋友撰文。「重要的不是這件噴泉是否為Mutt先生親手製作。」朋友寫道，「重要的是他選擇了它。他選擇某件日常用品，透過給予人們新的觀看角度與新的名稱，消除它的使用功能，從而在這物件上創造了新的思想。」這個小便桶，就是現在被認為決定了當代藝術形態的《噴泉（Fountain）》。
