在交友處世上，劉曉頤也不乏許多酷兒朋友，與他們心靈相投，年輕時經常和他們一起上酒吧談天說地。另一方面，無論是磁場的吸引或者心靈的共情，她在中文系畢業之後曾一度想轉往社工體系發展，進行諮商培訓，陪伴其他脆弱心靈。她不曾中斷的善感與同情，這顆玲瓏剔透的心，不分你我，如磁石吸收著四周的情緒，卻被一場意料之外的憂鬱之冬和厭食症所侵擾，磁心，產生了裂痕與縫隙。
那段時間，工作動力與生活節奏盡數渙散，迫於無奈，她一面尋求低負擔的心理諮商，一面從事著較低強度的工作。
在遭遇重創的那段期間，甚至更早，自大學開始，劉曉頤就是靠著信仰和寫作來舒緩自身的易感，克服焦慮。她自言曾將《聖經》讀得很熟悉。說到《聖經》，我們也談及猶太詩人奈莉‧沙克斯（Nelly Sachs），繼而談到安‧卡森（Anne Carson）、露意絲‧葛綠柯（Louise Glück）等名揚國際的女詩人，對我們而言俱屬熟悉。除此之外，雅各泰（Philippe Jaccottet）和博納富瓦（Yves Bonnefoy）的詩與論述也都很受她欣愛。曾出版的詩集《靈魂藍：在我愛過你的廢墟》，副標正是致敬另一名國際詩人，李立揚的「我愛你的這座城」。
回到閱讀來談，在中國古典方面，劉曉頤表示較少有這一系譜的文學愛人，但在中文系的訓練下，始終喜歡哀感頑豔的美文風格，譬如納蘭性德、姜夔、蘇東坡。雖說如此，實際心有所感的，其實還是對文學家「人」的成分寄予愛意與崇敬，其次，才是對他們運詞引譬的技術層次有所欣賞。
首先是人，唯誠與真，其次才是辭，談形式技術。在此，劉曉頤不無自省地說到，戀詞之癖，其實也會損害詩意。
故而當她提到俄羅斯詩人布羅茨基（Joseph Brodsky）所說的一句：「詩之所以有別於其他文類，是因為它能寫出形而上。」她表示慚愧。我不無震驚地聽著她的告解：「我以為自己是朝這個方向走，將詩寫得華麗，超脫現實，以為自己寫出了形而上，其實，我寫的可能只是美文。」自損對創作者已不容易，何況是挾著對前輩大師的反覆咀嚼、重新理解。這一席話，使我更加深刻地認識了劉曉頤。
詩人劉曉頤的閱讀自國中已始，起步得早，然而前期的筆耕始終都是默然自力，其後，初初步入社會，上班工作日日夜夜，若說手藝生疏也時有所感，曾有近十年只寫散文，也不免遇到筆墨乾枯之際，為了產出一篇文章而在漫漫夜色中戮力灌酒，將靈感尋索。
更早呢？她曾是一名喜歡聽牢騷系搖滾樂團Tizzy Bac的女孩，被那種苦中作樂，哼哼哈哈的歌詞所擊中：「我天生勞碌的命，適合演獨角戲」，使她回憶起成長過程中，自身的敏感脆弱，和極性反轉之下，過度的天真與熱情。
