以前常常未填詞先有歌名。連寫甚麼都未有頭緒，便先想到個美麗有型的名字。例如〈像我這樣的一個女子〉、〈沒有路人的都市〉，大多很長很長，但也因而比較生動。交詞時往往擔心要另改短小精悍的名，要抗辯，惟有引用外援：He ain't heavy. He's my brother, What have I done to deserve this. 這類名字因句構完整，感覺更加細膩。或者外國人對於正名的觀念和中國的不同，不一定簡短濃縮、方便提匾的才算好名。而我們的名字，書名店名歌名，卻大都以二三四字為宜。因此我常渴望製造些七八九字的好歌名，如〈今天我非常寂寞〉之類，別具型格。
如今也常常未填詞先有名。但名字卻先在歌譜中最突出最搶耳的幾句裡發掘出來，例如〈抱緊我〉的抱緊我、〈點解〉的點解，這些空位一旦填下去，歌名定了，詞意也就塵埃落定，萬一要改，便全軍盡墨，得捲土重來。然而這些歌名及歌也往往比較容易流行，因為在最響的地方不斷把歌名唱出來。
〈別人的歌〉原先叫〈夜店〉，但大家覺得夜店過於小家，不夠大將風範，而歌中最突出的一句分明是「別人的歌」，那時我還覺得「別人的歌」也太過細碎不夠大體，然而後來聽得多了，歌也流行了，印象又慢慢改變，變得大起來，證明歌名也需要熱身，未唱未印時用歌名學分析其前程是一回事，播多了聽多了習慣了之後，又是另一回事。
填詞人林夕是怎樣的觀眾
演唱會有很多種聽眾。我算是哪一種呢？以前總自以為是：馴良忠貞，有忍耐力，而且勤力。
因為每次赴會之前，我都會溫習歌手的重要代表作，次要曲目以至冷門遺珠。我以為這是很認真的態度。
誰知不是的。今次安全地帶演唱會我便來不及溫習（他們的新唱片共新歌三十六首，膽量勇氣和誠意非頻出混音的single者所能及），結果只攜帶了舊日的記憶紀錄上陣。但這次他們的表演竟然以新歌為主。結果，大半場我都是手足無措地局促在陌生的旋律之間。但覺玉置浩二的魅力減弱了，音符也爬行得非常艱澀，聽著，竟有點沉悶吃力——除非，碰上熟習的舊拍子老相好，聽覺可以本能地作出反應，才有他鄉遇故知的感覺，才得以讓耐力回氣。
這樣又怎能算是好的聽眾？
所謂故知，所講舊拍子，只不是因為熟習，因為故，不因為知。而投入也只是發洩較為方便的緣故而已。
因此，更佩服那些全神貫注忘形欣賞古典音樂的人，特別是那些首演的新作。
相比之下，我顯然是個典型的流行曲聽眾和觀眾，冷靜地急躁。當然，還不至於不合格，因為有太多衝動而急躁的觀眾。
他們大都急於投入——於滾瓜爛熟的旋律——一遇到拍子整齊而明顯的歌便奮勇拍掌，不顧歌曲本身的氣氛，只顧製造必然的熱鬧氣氛，不惜氣力，拍碎溫柔或淒涼的意見。〈戀愛預感〉、〈月半彎〉幾段可拍性很高，故常首當其衝。
次是曲末急躁的掌聲。或者我比較懶慢鎮定，慣於待時而動；而且喜歡炫耀又喜歡看人炫耀，尤其歌星唱到句尾時故意拉長尾音，簡直是現場表演的生命。可惜很多時都給禮貌或衝動的掌聲震斷，或鬱鬱而終或無疾而終。唉，你是個怎樣的聽眾呢！
【林夕書寫歌詞展】看見歌詞——別人．我
誠品台大店：9月14日﹣10月31日
＊作者為香港知名音樂創作者，現全職寫字。本文選自作者作品《別人的歌+我的詞》（亮光∕香港）
