文策院董事長丁曉菁認為，台灣的多樣性對全世界具有吸引力。以數據佐證，台灣僅佔全球面積的0.02%，物種卻超過5萬種，佔全世界物種的2.6%，這樣的豐富度，是所有國家平均值的100倍。她還說，物種的多樣也造就了台灣文化的多重面貌，以近期的台劇「斯卡羅」為例，每一個台灣原住民的部落都曾是一個王國，各區域部落還曾形成聯邦。之後，漢人移民來台、通婚後又形成新的族群文化，這種多樣性，恰巧給了內容和影視產業創作上最大的取材優勢。
丁曉菁說：「我們有不同的語言、族群、食物的口味。這些生活的各種不同風味，都會讓我們的戲劇作品顯得層次更豐富，更複雜，再加上我們黑暗的歷史命運裡面，每每都充滿了非常非常戲劇性的時刻，所以照理說，我們的創作者，或者是劇作家要寫的故事，從自己土壤長出來的取材，可能就取之不盡了。」
丁曉菁說，在台灣複雜且豐富的文化養份熏陶下，創作者必能創造出獨特的內容。
法國導演洛克維茲（Alain Lewkowicz）曾到台灣拍攝紀錄片「台灣，中國陰影下的民主（Taïwan, une démocratie à l'ombre de la Chine）」，他說他對台灣自由的創作環境，印象深刻。
相較之下，洛克維茲說，他認識一些很有理想抱負的中國籍電影導演，想以紀錄片訴說中國政治、社會的真實現況，但對他們來說，拍攝環境相當困難，就算拍完了，也不可能突破官方限制在中國發布，播映給中國人看。
洛克維茲在接受美國之音採訪時表示，正是這種反思自己所處社會的文化和現況，最值得記錄下來。他說，他也看過許多台灣電影，最喜歡的，還是描述台灣日常與貼近文化的電影。
洛克維茲說：「有部電影叫《一一》，是楊德昌導演執導的台灣電影，在第53屆戛納影展拿下最佳導演獎。這部電影討論家庭、世代，以及生存有多不容易。台灣的話，我最想看到這種電影。你是誰？你的日常生活？你的夢想？想要什麼未來？當你試著創作關於自己的社會文化的作品，那是非常迷人的。」
台灣創作者向中國磕頭
台灣籍的林姓編劇指出，國際上雖然認同台灣的自由環境，以及創作不受拘束，尊重差異和包容多元的優勢。但她說，只要台灣業者接下了和中國的合作案，就會忌憚中國市場，而不得不配合中國的信息控制進行自我審查，尤其是那些為了賺人民幣，不惜放棄理念的影視工作者，大有人在。
林姓編劇說：「台灣是華語圈唯一一個「比較」不受言論限制的地方，我必須說『比較』，因為還是有很多主創團隊的人員，在中國發展。即使他在台灣拍戲，也會為了顧及中國市場，會自己嚴格審查，這是非常常見的。他可能某一部戲在中國很紅，那這次在台灣拍，他就會覺得某些東西不能太敏感，某些比較敏感的演員，也無法合作。這絕對有隻看不見的手在那邊。所以我只能說，台灣是『相對之下』比較開放，可是沒有你想像中的，那麼自由。」
台灣影業的國際化展望
林姓編劇說，台灣戲劇要讓世界看見，必須在內容上拉大格局。她說，中國的創作者很會建構世界觀，格局大且故事恢弘，寫鬥爭題材也寫得比台灣人好。但台灣人的強項在細膩的情感，她期待台灣能深化自己的強項。
法國導演洛克維茲則認為，台灣的電影已經相當國際化，尤其深受法國觀眾喜愛。可惜的是，能在國際上嶄露頭角的還是只有像蔡明亮和侯孝賢這樣「前輩級」的導演，台灣的新銳導演還有待拍出令人印象深刻的台灣電影。
文策院董事長丁曉菁則表示，流媒體盛行的時代，全世界影視已經突破地區的疆界，市場龐大且自由度前所未見。她認為，台灣應該比照韓國的成功模式，將台灣制的內容產業和品牌推向國際。
丁曉菁說：「台灣近幾年政策上也把文化、娛樂事業當成一個策略性的產業，所以有各種政策工具的支持，投資的鼓勵方案，開發的助攻，到製作的助攻的這個支持系統也已經完備。這個時候，大家群策群力之下，台灣的內容產業的品牌化跟產製質量的升級，只是時間的問題。」
