洪三雄專欄：工細入微形體如生─創下竹雕最高拍賣價的顧鈺

提到中國竹刻，大家耳熟能詳的便是「嘉定竹刻」。嘉定竹刻在中國工藝美術史上的重要地位與鉅大影響，是眾所周知的。然而，嘉定竹刻縱橫三百餘年的歲月裡，究竟有多少出類拔萃的竹人呢？

金元鈺的《竹人錄》是中國竹刻的專科寶典，其所收錄的嘉定竹刻家共計六十八名。其中六人屬於明代，其餘六十二人應活躍在清順治（1644-1661）至嘉慶（1796-1820）年間。通說認為，清朝初年至乾隆朝約150年之間，係中國竹刻最具創新的鼎盛時期。

嘉定竹刻與顧珏

在這鼎盛期間，每論及嘉定竹刻最具代表性的人物，論者咸以吳之璠（薄地陽文）、封錫祿（竹根圓雕）及周顥（鐵筆淡描）馬首是瞻。事實上，具有不同凡響的藝術造詣、「作品刻工深邃、紋飾繁瑣，好比綺靡的南朝齊梁詩風」的一位竹刻大師顧珏，是最易為人遺忘者，蓋以其創作因「竹理脆弱、易於損壞，非屬久傳之物」，故傳世作品寥寥無幾，乏人推介闡述，從而認識者不多故也。

顧珏，字宗玉，家居嘉定城南，活躍於康熙、雍正年間。《竹人錄》稱其「朱（朱三松）、沈（沈兼）相承、平淡天真、純以韻勝」。雖然他師承朱、沈，不僅能將嘉定竹刻的傳統，技藝發揚光大，又能跳脫前人窠臼而獨創風格、自立門庭，故被稱為嘉定竹刻「工細入微派」之始祖。

此派的主要特點，在於刻畫形象玲瓏纖細、具體生動，用刀深層轉折、高低實虛、變幻莫測。所謂「窈然而深」、「形體如生」是也。乾隆《嘉定縣志》形容當時的嘉定竹刻「是以工細爭勝」。由此可見，乾隆時期「工細入微派」確在嘉定竹刻占有舉足輕重的一席之地。

「工細入微派」在顧珏之後，有周鍔、王紀常、趙學海與其妻吳氏、子趙得三等人繼之。其中周鍔字劍堂，工短札、善雕鏤竹扇邊字，細如蠅鬣、層次井然，時人譽為「鬼工」。王紀常則擅深刻筆筒，極工細。趙學海父子俱精刻陰陽文山水人物，工細無匹。吳氏所製核桃舟則與封式並傳。

顧珏的竹刻特色

《竹人錄》對於顧珏的作品風格有扼要的描述：「刻露精深，細入毫髮。一器必經二載而成。是又不襲前人窠臼，而能獨立門庭者」

在《竹人錄》中，金元鈺具體例舉三件顧珏的創作，加以描繪析述如下：其一仿靈壁英州石，以沉檀香黃楊木所製奇峯：其有「山高月小，水落石出」之致。其二臨「李昭道棧道圖」筆斗：則老樹危橋、懸崖絕澗，作數十層，轉折望之窈然而深，尤為奇絕。其三竹根「祕戲圖」：眉目形體如生，床幃几席有刻棘鏤楮之巧。

綜上所述，吾人不難歸結顧珏的竹刻所獨具的諸多特色：

第一、他能將原本平面的書畫作品、或原本平面的形象與構圖，運用其獨特的審美觀，將之作成立體景觀與具體而微的處理。故而，其作品自然、生動、具象。《竹人錄》稱之「形體如生」，即此之謂。 （相關報導： 4人以下微型公司強制納職災保險　估新增33萬人受惠 ｜ 更多文章 ）

第二、為達上述審美效果，在同一作品上，顧珏結合了高浮雕、淺浮雕、透雕甚至陰刻、微雕等各種技法，因勢利導，隨形而易，順意而變，故而「構圖複雜、細節細緻」，志在創造「精細、逼真與綺麗」的效果。《竹人錄》所謂：「刻露精深，細入毫髮」、「似齊梁綺靡」是也。

第三、正因為刀工精細入微，故顧珏成就一件作品往往曠日費時，甚有歷經二載始成者，從而創作數量必然很少。陸廷燦在其《南村隨筆》中直言：「顧姓所刻筆筒，動經數月，需費至數十金，玲瓏太過，又極纖細，竹理脆弱，易於損壞，非可久傳之物」。因此，顧珏的創作，歷經三百多年的歲月洗禮，因纖細脆弱而保存不易，故傳世作品乃異常稀少，而其可貴性也正在於此。

顧珏作品的現存狀況 

2005年5月30日，香港佳士得（ Christie’s）拍賣公司春拍，以成交價港幣 1,140萬（原估價港幣 106-159萬）拍出一件清康熙顧珏的傑作「高浮雕山水人物圖筆筒」。此舉締造了竹雕作品有史以來的最高拍賣成交紀錄，不啻重建了竹刻藝術品的市場價值，文物界乃為之震驚不已。

竹刻藝術品在文物市場的地位，自此總算開始「嶄露頭角」、「出人頭地」。而顧珏這個經常被人遺忘的竹刻大師，以及他獨樹一格的竹刻藝術佳作，也終於再度受到進一步的關注而為世人另眼相待。

顧珏雖名列嘉定竹刻的竹人行列，但他的竹刻技藝另闢蹊徑自成一格，乃能為其流派的獨特竹刻風格與特質引領風騷，已如上述。至於其作品之藝術價值如何備受重視，可由下列實錄略知一二。據《竹人錄》顧珏條記載，槎里（溪）羅氏收藏顧珏的竹刻最多。而作者金元鈺小時候就曾親見其所庋藏的「縮臨李昭道棧道圖」筆斗，驚嘆「老樹危橋懸崖絕澗，作數十層轉折，望之窈然而深，尤為奇絕」。後來此「棧道圖」筆筒不幸痛遭火炬，雖「燼者半矣」，但當時有一揚州收藏家仍然願以「重值」（高價）購歸。

雖然顧珏倡導的「工細入微派」在乾隆時期的嘉定竹刻占有相當崇高的地位與影響，可惜囿於刀精工細，一代大師顧珏的作品原本稀少，已如前述。此後復以保存不易，更少傳世倖存者，故而後世對其人、其物多感陌生，而作深入且專精研究者乃少之又少。一代大師、曠時奇技、傲世傑作一直以來似尚未廣獲應得之認知與尊崇，不禁令人扼腕。 （相關報導： 4人以下微型公司強制納職災保險　估新增33萬人受惠 ｜ 更多文章 ）

＊作者為國票證券董事長，同時寄情於文物藝術，主持「雙清文教基金會」，骨董收藏資歷逾30年。曾任國票金控董事長、寒舍董事長、「清翫雅集」暨「中華文物學會」理事長。現任中華文物保護協會副理事長、中華文物學會常務理事、中華印石收藏協會常務理事、紙風車文教基金會董事等。本文選自作者編著之《竹刻之美》。