而我們這兩大圈的品味呢，大概正好是與五月天、周杰倫這幾種人背道而馳，所以十幾年來，對紅遍華人世界的五月天、周杰倫，我們很少講、很難講，maybe because it is too mainstream，或者就是吃味，讓我們不願認真去研究、去承認他們特出與成功的地方。不說「我們」了，就說「我」，我就是這樣。我心底對此也有警覺，知道這樣不好，但也是直到近幾年，在大陸的論壇上搜到不少認真評論、研究他們，而且確實在藝術上有見地，不是泛論情懷的文章後，我才狠心放下了自己的架子。
而今，「Ｂ站方文山」又繼之而起了。或許這可以為我們減少一些評說「杰式歌曲」的心理障礙－－首先是客觀事實上有很多很多人學他們的風格，這樣你至少可以先不帶好惡地承認他們的影響；再來，他們一邊改換路數，一邊把原版周杰倫、方文山的優點和缺點都發揮到了更加極致，同時他們還連接著「二次元」這個囊括ＡＣＧＮ的大圈子。把「Ｂ站春晚」看一遍，你可以清楚察覺到你對這之中的文化有多熟悉、多陌生。我這兩年就是在這個大坑裡給自己補課了，而我還是從小玩遊戲長大、對這些理當不算陌生的；偶爾回頭再聽以往的國台粵語流行金曲，我每每有隔世之感－－已經差那麼多了！
如果你讀過一些華語流行歌曲的歷史，你會知道，當年流行歌曲剛在上海誕生，很快就與電影展開了合作，締造了第一波盛景；直到現在，「影歌結合」都是容易成功的模式，我觀賞〈萬神紀〉的經驗就是又一次的見證。問題是，近二十年，我們的電影、電視、唱片產業相繼崩塌了，難再產出高度整合而能深入人心的製作了。那麼，答案在哪裡呢？社群平台、Ｂ站春晚、〈萬神紀〉給了一種答案，一種可以效法的答案。也不容易，但並非不可能做到。
隨著娛樂版圖的大變，流行音樂的典範已經轉移，我們學術研究與文化研究的典範也應該轉移了。現在趕快轉，我們還有可能帶著以前繼承的舊傳統，和這新流行接通起來；再過幾年，就難講了！
＊作者台北人，台灣大學歷史系學士，北京大學歷史系中國近現代史碩士，香港浸會大學人文與創作系博士候選人；作家、歷史研究者、也是漫畫工作者。2013年創辦「恆萃工坊」，目前的產品有《易經紙牌》和《東方文化學刊》。
