OTT世界大戰下台牌如何求生？LINE TV執行長：不要做別人比你有資源的東西！

傳統電視逐漸瓦解，影音串流平台陸續興起，包含Netflix、Disney+、Apple TV等巨頭無不摩拳擦掌，在此之下，台灣OTT平台以及影視創作者，該如何尋找出路？LINE TV 執行長劉于遜便指出，「當別人比你有資源時，那個千萬不要去做」，他們製作的內容會主打BL、靈魂交換題材，就是找到有明確需求，像腐女市場已經很穩固，但在影視上比較缺乏。

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對此，影視工作室「英雄旅程」2日舉辦「星際航海時代：時代變化下的製片角色」論壇，由公視企劃部經理徐秋華擔任主持人，邀請LINE TV執行長劉于遜、Catchplay內容籌製總監陳劭怡、台灣大哥大新媒體服務副總經理李芃君，對談台灣OTT產業的發展與出路。

「現在是影視創作者最好的時間點！」

對於眼前的世界大戰，劉于遜認為，現在是影視創作者最好的時間點，以前要成為導演、編劇、演員，要認識產業裡的導演、電視公司老闆，讓他們在主要時段播送，現在只要找到好故事，就可以跟在地團隊合作作品，在OTT大戰中，創作者就是軍火商，重新洗牌的過程需要大量嘗試，像他們的《靈異街十一號》，就找當時年僅26歲的洪子鵬執導，創作者現在有很多機會，甚至可以透過Youtube頻道，輕易地推到觀眾眼前。

李芃君也表示，這對平台其實是最壞的時代，現在競爭太激烈，未來3年平台要賺錢很困難，像愛奇藝第二季虧損100億，但對創作者是最好的時代，曾經有個朋友從LA回來，看到所有工作室都歡騰一片，現在好劇本、好導演、好演員大家都開始搶，花大錢要把資源搶下來，這個現象5年前也發生在中國，但現在風向改變了，內容創作者可以把握未來3年。

李芃君也指出，大家在講OTT都只講電影跟戲劇，但從數據可以看到，像是Youtube前10大點擊裡，有5個是跟電競相關，Twitch等電玩直播平台的流量，已經超過Netflix、HBO、Spotify等，現在年輕人最常用的平台是抖音，台灣直播市場的產值，2014年只有5億，到2018是120億，其中51%是17直播平台，另外是浪跟twitch，所以未來影音市場會是更大的大亂鬥。

如何對抗OTT國際巨獸？她盼區域合作共製「亞洲特色內容」

陳劭怡談到，全球最大華語市場是中國，可以拍大製作，台灣則面臨市場規模的限制，但現在中國的影視審查，大環境對內容製作不利，這是轉機，同樣是華語創作的台灣，對於同志、黑幫、政治等敏感題材應該更積極擁抱，看能不能成為華語創作的掌舵手。

陳劭怡也以Catchplay在東南亞市場的布局表示，未來希望能做IP輸出，比方說將台灣戲劇翻拍成東南亞版本，此外他們也有與韓國CJ娛樂合製內容，她談到，對抗OTT國際巨獸的一個可能方法，是在區域內找到志同道合的夥伴，一起製作亞洲特色的內容。

而從影集《紙牌屋》開始，Netflix透過大數據分析觀眾喜好、協助內容製作的故事，便有若OTT時代的神話，也令不少人認為，大數據是隨選隨看之外，OTT致勝的最大關鍵，此外，台劇《我們與惡的距離》前期曾透過大數據協助劇本開發，也讓各式對科技與數據的幻想，開始飄進影視圈，但對於數據能否實際幫助平台、協助內容產製，則是眾說紛紜。

「數據」能真的幫到平台和內容產製嗎？

劉于遜認為，數據不是可以主導創作，但能透過科技幫助編劇選擇題材、選角，甚至給予編劇意見回饋，當然大家都想要100%可以操作，但這違反世界，科技是在右腦全滿的情況下，怎麼用左腦輔助、修整，很多邏輯都是這樣開展的。

劉于遜舉例，像LINE TV主打的BL劇，目標觀眾是腐女，打中腐女才可以紅出去，所以要很關注腐女對角色的人物設定，甚至是所謂CP、攻受設定，所以在選角、創作時，會進到腐女社群裡去討論，讓觀眾在前期就可以參與。

李芃君則談到，MyVideo目前跟台大合作大數據研究，初步測試發現，若掌握數據夠多，命中率、轉換率會高到3倍左右，但她也坦言，很多人認為台哥大是電信公司，本身已經有許多用戶數據，加上平台的數據，能否像《紙牌屋》一樣操作？但她表示，中華電信就曾經算過，結果用戶最愛的是金城武，「但我們會想，這個不用算那麼久，大家都知道」，很怕結果推一推，其實大家本來都知道，或者是很貴、沒檔期。

李芃君認為，影音方面的數據，不能只靠機器跟數據引擎做推薦，要加上專家推薦，這樣的混合式推薦是最準的，現在很多外部網站都有評分功能，或影音網站會對導演、演員做分類，加上這些外部資料後，再做測試比較容易產生可用的結果。

陳劭怡則表示，內容製作比較難前面成功，後面直接複製，Catchplay的數據比較是技術優化跟應用，她認為台灣的平台若都以電影為主，加上獨家播映比較難拿到，最後內容可能都大同小異，所以留住觀眾的重點，是在如使用者介面、推薦作品等周邊面向，目前製作上還是較以經驗法則為主。