作為國聯一份子，甄珍當然在許多片中都有份參加。縱使電影品質參差不齊，她的扮相卻一逕百毒不侵的清麗出眾：《天之驕女》的古裝麗人、《鳳陽花鼓》的江湖賣藝女，當然還有無數時裝片的時尚形象。李行導演曾誇她具有明星「祖師爺賞飯吃」的外型：「即使在片場裡睡著，一被叫醒就拍，不用補什麼妝，臉上也不見浮腫。」
一九六四年，台中豐原上空的空難事件重創了電影界：國聯幕後金主之一的新馬大財閥陸運濤和台港一批精英製片遇難，也帶走了國聯公司巨大的金源，致財務吃緊終於破產。甄珍此時提前解約，並簽約入中影。這時候是台灣逐漸從農業社會轉為都會生活之際，觀眾對古裝、黃梅調，還有健康寫實的農村電影漸漸喪失興趣，而甄珍都會的時代感正是奇貨可居。《新娘與我》、《今天不回家》內容縱或稚嫩粗疏或天真漫畫般的不易消化，卻成就了甄珍的大開大闔事業。
我們細數她那時的拍片歷史：一九七○年八部，一九七一年九部，一九七二年十三部（！），一九七三年七部，一九七四年十二部，一九七六年七部，一九七七年九部，如此密集的軋戲，不要命一般，令人猜疑她什麼時間吃飯睡覺？可議的是，她還在這段時間談了兩場轟轟烈烈的戀愛。從影十九年，她拍了八十五部電影，囊括各種類型：像民初動作片《落鷹峽》、古裝鬼片《喜怒哀樂》、歌舞片《群星會》、反映社會現象的嘲諷片《新娘與我》、《今天不回家》、探討親子關係的《母與女》、社會寫實片《騙術奇譚》，甚至還有三部台日合拍片《薔薇的標誌》、《畢業旅行》等等。這種數字和紀錄簡直是世界級的。
老天爺賞了她外型，但是眾多的作品中她的許多表演也可圈可點：《緹縈》中大義凜然犯蹕喊冤救父的孝女、《落鷹峽》中英姿颯爽勇敢矯捷的金娃、《富貴花開》身段優雅調皮嗔嗲的千金、《群星會》中能歌善舞的曼妙少女、淘氣促狹的本色系列（小淘氣系列）、《母與女》中驕縱叛逆的女兒、《海鷗飛處》的多變千面身分、《一簾幽夢》中為戀愛苦惱的典型瓊瑤女孩……她的戲路是如此寬廣，彷彿老天也在考驗她的演技。
她的多產說明她的重要性，市場認她。而她的作品集幾乎是台灣當年電影的近代史，它們也忠實的反映了台灣社會的變化，其中最突出的是經濟的轉型，青年文化的崛起。瓊瑤小說和瓊瑤電影鑴刻了冷戰時期年輕人對情感的渴望，和對父執輩價值的不屑，甄珍是當仁不讓的愛情扛鼎女主角。她的片目中不乏當時那種抒情帶點「悲秋」文藝腔的片名，《煙水寒》、《彩雲飛》、《心有千千結》、《海鷗飛處》、《我心深處》、《秋詩篇篇》，部部傷景詠物，把虛幻的愛情當飯吃，也不時冒出莫名其妙的金句（「雖然我們迷了路，但我們找到了人性，找到了自己」）。
