名琴也能為台灣做很好的國民外交
林：您喜歡藝術文化是很早就很喜歡了，但是到了想把提琴典藏變成世界第一，這個買琴的企圖心跟這個機緣是怎麼開始的？
許：買琴的念頭，是比我開始買的時間還要早很多。當時的問題是，你這支琴到底是真是假？要怎麼鑑定是很大的問題。一直到林昭亮說他要賣琴，那時候才正式買了第一支，因為我知道林昭亮是絕對不會騙我的。他那支琴是Stradivari（史特拉底瓦里），一七０一年的。
從林昭亮那支琴賣給我們開始，小鍾（鍾岱廷）剛好出現。他是我們的顧問，琴的事情問他就對了，他本身也是製琴師父，很多人不知道我們也會做琴。那時候剛好事業也越來越成功，所以就接著買。現在全世界的民間博物館裡，我們的品質跟數量都已經是首屈一指，光最近幾年，國外都不知道來借幾回了。
名琴是人類很珍貴的東西，它的濕氣啦、溫度啦，一定都要做到很好，所以那是很少在展示的。但是世界上任何的國家，像法國、美國，或是義大利、挪威等等，都會定期舉辦展覽，而全球知名的就那幾支，一般人也會想看到底什麼是Stradivari，什麼是Guarneri（瓜奈里），那時候他們絕對都會來奇美借。借的時候，他們就要幫我們出錢，旅費啦、保險費種種，全部要幫我們出，然後我們的琴就坐飛機借他們去展覽，我們的人就被請上台去講話，在那裡也替台灣做了很好的國民外交。
在先進國家的文化活動中，可以讓台灣做代表、站起來講話，這是很不簡單的。
所以，這已經是屬於社會的東西了，就應該讓社會知道台灣有這些東西。這不是許文龍的，也不是什麼人的，是世界的文化資產，現在由台灣在保護。所以我們就要珍惜這些東西，愛惜這些東西，政府跟社會應該一起來照顧。
後代如何看我？看不到聽不到 不必多想啦
林：您最早會的樂器是小提琴、吉他，還是曼陀林？
許：國小我是愛唱歌，樂器是都不會。後來我是先學曼陀林、吉他，然後才來到violin。
我講一個你們比較不知道的。奇美是典藏小提琴，但是主要推廣的卻是曼陀林。為什麼？因為我有發現一個現象。現在很多能力過得去的家庭，都會要小孩學小提琴。其實，這對孩子是很痛苦的事情。學過的人就知道，小提琴是很不容易學的，所以一般都是六、七歲開始學，幾年之後就沒有下文了。十個裡面有九個就不見了，差不多我看二十個有沒有剩下一個！
因為這個現象，我才想到說，若要解決這個問題，應該來推廣曼陀林。因為小提琴的聲音是靠耳朵來調整，不是靠手。提琴沒有音階，琴拉下去聲音若不對，差半音就要移動一下，所以你的聽力要蓋厲害。但是，曼陀林的聲音就絕不會跑，它有音階，你按照把位這樣按下去，聲音就一定對！
所以小提琴你若學三年，聽起來還是很痛苦。但是，曼陀林大約用小提琴十分之一的時間，就可以彈出一首曲子了。再沒有音樂天分的人，半年也可以彈得很有趣味！
為了這樣，我一直在推廣曼陀林，已經做了十幾年，這可以解決孩子的痛苦。所以，應該讓小孩先學曼陀林，學了以後若覺得有趣味，再去學小提琴，這樣比較好。
林：一個成功、有名的人，通常會關心自己的歷史定位，後來的歷史怎麼看他。您有沒有想過，百年以後這個社會可能怎麼看您？
許：這個事情是不需要太過去想。後代要怎麼看，我們看不到、也聽不到啦！
那個沒什麼。當然我們會想說，這張畫我買了以後，我自己享受之外，後代人也可以享受，這會這樣想。這個可以想。但是，考慮太多，我想也是沒那個需要。
林：您都不考慮外界怎麼看您嗎？
許：那都是你們的自由。
＊本文全文原刊登於《零與無限大：許文龍幸福學》（2011年，早安財），經重新審訂後，收錄於《兩個餌只釣一條魚：與許文龍邊釣邊聊》（2017，早安財經），授權轉載。
