我們在與日方借景拍攝的接觸過程中，充分認識了日本人是個極有禮貌但也極不友善的民族，排外心很重。借景這檔事，對日本劇組易如反掌，對外國劇組難如登天，唯一的方法就是取得日方投資，故日本的資金對我們並非不重要，然而我們爭取日方投資的最大理由，仍是為了取得借景寺廟的拍攝權。（《刺客聶隱娘》全片連結）
日方由松竹映畫公司投資，松竹映畫的製片山本一郎故而全程陪同，山本同時也是山田洋次導演的編劇，表面上有著日本人皆然的謙謙有禮，卻也是少數硬脾氣肯衝撞不退讓的日方人員，綽號昆蟲，據說是侯導看他長得像昆蟲便這麼喚他。侯導為人取綽號的才華遠遠不如他拍電影的才華，比如前松竹製片市山尚三，曾在《好男好女》、《南國再見，南國》、《海上花》等片擔任侯導的製片，因其姓氏市山的發音為Ichiyama，侯導索性音譯為「一隻野馬」。
何以借寺廟如此重要？實在是日本將唐代文化保存得太好，好到讓我們這些唐人的子孫汗顏，在先前的編劇會議上，阿城即道：「眼下要找唐代文化，只有往日本去。」立足京都的寺廟，很快就會有時空錯置感，真以為自己回到了唐代，而非在現代文明城市的包圍間。例如待了最久的大覺寺，深色原木的建材與同樣青黑的屋瓦，庭園植栽不是秀氣的小花小草，反倒扶疏如林，比起現下華人世界大紅大綠質感如塑膠玩具的廟宇（民族學出身的我，盡可能秉持公正看待各文化，卻仍極度受不了台灣的交趾陶剪黏藝術），才真正像是宗教場所，有肅穆、飛升之感。
除了打戲，我們在京都的寺廟幾乎只做一件事：走閣道。
閣道，顧名思義，是構造類似亭閣的廊道，更白話粗俗點的形容就是有加蓋的廊廡，多半架高在庭園花木之間，用作兩建築間交通的管道。要原木色有質感的閣道，要閣道外深邃沉綠的庭院，要兩者完美的搭配，我們別無選擇的只能求助於日本，方才有了這一趟外景。
幾個寺廟如大覺寺、東福寺、清涼寺，外加一個平安神宮，閣道各異，演員們形形色色來去，場景情境各不相同。冬天拍攝閣道可非樂事，閣道木地板大冰塊似的會凍傷人腳，也才會有侯導要買刷毛拖鞋分贈眾人禦寒。木地板不須細看，光憑腳丫子踩上去體會到的厚實感，便知鋪成的木料頗有厚度，似立體的木條而非薄薄木片，也只有如此才不會輕易因受潮或日曬而變形翹起，並在人腳經年累月的踩踏下打磨得光潔，看著竟有點熟悉，讓人想起外曾祖父家，苗栗銅鑼的重光診所，二樓的檜木地板正就是這模樣，侯導在那裡拍攝的《冬冬的假期》，是我出生前的事了。
當然最出名的閣道是東福寺那條通天橋，我們拍攝時值深冬，橋外最負盛名的楓樹只有紅棕色空枝，不過也罷了，東福寺盛極的秋日楓紅搭不上那一日拍攝的氛圍，那場戲是小田季安領著乘坐步輦的嘉誠公主，聶鋒聶田氏夫婦護衛公主，並有大群女官與中軍，一群人縞素潔白，疾步過閣道往都事廳去，要發田緒之喪。那是場攝影師的技巧展演，至少是讓沒太多跟片經驗的我看得極過癮。只見賓哥與小姚各持攝影機，在縞素隊伍中穿梭拍攝，兩人自行決定鏡頭該如何捕捉、該捕捉誰，卻又全然不妨礙演員們的行進，古裝的演員與時裝的攝影師交錯如舞，好教旁人眼花瞭亂。
清涼寺的庭院的L行直角閣道，夜戲拍攝田季安出浴，這場戲讓人對張震敬佩有加。「水氣氤氳裡，不停步讓婢侍以緇棉布巾一披換一披的印乾身體，出屏風外，已穿上便衣，繫好襟帶，走閣廊，一路燭照進了胡姬寢處。」照眼便知這場戲的難度，婢女皆日本人，初時排演別說是披衣，連張震的腳步都追不上，一群人笑不可遏。可憐了張震，在零度左右的深夜裡打著赤膊來來回回不知走了幾個take，為讓洗浴過後的效果更逼真，還得噴得一身水珠，卻見當事人氣定神閒半點不覺冷，反倒興致勃勃拉侯導討論這場戲的心得，舉凡「田季安在踏入閣道時，身上應該已披著一件緇衣，增加連貫感，不會讓婢女披衣的動作像是打踏入閣道才開始的（儘管真是這樣沒錯）。」又檢討道，如果有機會，緇衣的下襬應該做得更長些，如此「披上去以後能夠任其自然滑落，更瀟灑氣派」，也難怪張震心得一堆，這場戲對於塑造他所飾演的田季安的形象，太重要了，除了一再強調的氣派，更重要的是他的王者之氣，中唐藩鎮的節度使等同一國之君，田季安無疑是個跋扈君王，我們認為的跋扈是「不在乎」，這比傳統印象的殘暴還重要，田季安出浴走閣道，充分表現對婢女這類下人的「不在乎」，當她們是空氣，視之如無物，自然也不會體貼她們為自己披衣而稍有停步。
平安神宮水上的泰平閣，夜景極美，閣道在打燈下映照得朱紅輝煌，下方池水平靜無波，邃黑的水面映照閣道倒影，一模一樣的兩閣道上下相接成圓。那場閣道戲，與清涼寺是大不相同的風情，拍攝夜宴舞畢了退出的胡姬一干女子，就像幼稚園小學的遊藝會過後的小女生們，拾著掉落的珠翠，一路打打鬧鬧走過水上閣道。除了謝欣穎，其餘舞伎與掌燈的婢女都是日本人，依然是日本人的敬業，侯導要她們在這場戲笑鬧，她們便拚了命的往死裡笑，笑得東倒西歪走路不穩，太high了，讓我們都好奇想問問到底啥事可以樂成這樣，應該是有史以來最開心的一夥群眾演員了！
最有意思的則是大覺寺的那條矮小閣道。在日本街頭來個即興的人類學觀察，會發現日本人的整體身高提升是這一代人的事了，老一輩的日本人仍是矮，那些七旬八旬以上的日本老先生老太太，個頭矮得像是另一個人種，大覺寺閣道太矮的頂，正符合老日本人的身高，而身高一米八以上的張震與阮經天小天，兩人休想站直了走路。偏偏那一場，是田季安去見田元氏，並無夫妻之情的兩人一番言語角力刺探後，田季安步出田元氏居所，在閣道上對夏靖明言，這是他要引元家與隱娘相爭的計謀。而張震彎腰駝背頭冠時不時撞上閣頂，還要狂言說我這是一石二鳥之計的模樣，逗得下頭的我們大樂。
「這就是田元氏的陰謀，故意把閣道蓋成這樣，要整她老公用的，告訴田季安，你來到我的地盤上，就別想要抬頭挺胸，連走路都不讓你好好的走！」侯導也還是老樣子，精通此類現場點評的功夫。
＊作者為電影《刺客聶隱娘》編劇團隊成員、台北文學獎年金計畫得獎人。本文選自作者新書《行雲紀─〈刺客聶隱〉》拍攝側錄》（印刻文學）。
