人們懷念楊德昌，不僅是因為他在臺灣新電影浪潮中的地位，還包含他的電影扮演著一種作為社會批判的藝術價值。有人說楊德昌的電影有著對人、對城市變遷的控訴，也有人在他的電影中看見對每個人的深切提醒。
楊德昌確實是個善於描述城市樣貌的導演。1981年，楊德昌從美國回到臺灣，開啟他的創作生涯，期間剛好是臺灣歷經 60、70 年代的經濟發展之後，城市產生巨大變遷。楊德昌親眼見證了那個本土性與現代性交替與融合的變動時代。
楊德昌對電影的命名同樣有自己的一套理路，每部作品都可以從中文與英文片名之間的差異，找到他希望傳達的事。而對於《一一》的命名，楊德昌生前曾說「這部電影講的單純是生命，描述生命跨越的各個階段，身為作者，我認為一切複雜的情節，說到底都是簡單的。所以電影命名為《一一》，就是每一個的意思。」
或許楊德昌的電影如今還能夠引起許多觀眾的共鳴，不僅因為今年是逝世十周年的紀念，而是，儘管是十幾年前的作品，在這個依舊處於變動、不安的城市之中，還是像預言一般，值得一看。
《一一》預告片：
文／陳莉雅
本文授權轉載自好奇心日報（原標題：楊德昌逝世十周年之際，「神作」《一一》總算在臺灣上映）
責任編輯／趙元
