英國知名女性主義電影理論學家莫薇（Laura Mulvey）在〈視覺快感與敘事電影〉（Visual Pleasure and Narrative Cinema）一文中，描述了女性如何在電影中成為被觀看的客體，而男性觀眾、鏡頭、以及電影裡的男性角色如何形成男性凝視的三位一體，對女性身體進行宰制。
因此，在電影這個充滿男性凝視的媒介中，一個男人屁屁的特寫，可算是含蓄卻又激進的挑戰。尤其，這鏡頭並未特別從女性的觀看角度拍攝，為男性觀眾開啟一個遁逃的機會。任何人，無論男人或女人，都被邀請來享受這個可口屁屁鏡頭的特寫。
另一個對男性認同的顛覆，發生在死侍打破「第四面牆」時。當他穿過電影中的「第四面牆」攝影鏡頭，詢問在場的觀眾：「有誰是被男朋友拖來看這部超級英雄電影？」
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— Deadpool Movie (@deadpoolmovie) 2016年2月8日
《死侍》運用巧妙的詰問，挑戰了對於觀眾作為異性戀男性的預設，我們甚至可以感覺到一點美國文化人類學者魯賓（Gayle Rubin）在〈交易女人〉（Traffic in Women）一文中所提出的，男人們運用女人作為交換物以達成社會契約或連結的概念，被翻轉成「交易男友」。在這個魔幻時刻，男友某種程度上被轉化成我們這些被拖來的觀眾，和死侍形成連結的信物。
「你可以不當變種人嗎？」
雖然我們為《死侍》並未真正逾越異性戀愛情感到惋惜，他仍然有資格成為酷兒超級英雄電影的一員。《X戰警》（X-Men）系列電影中，明顯地以變種人作為差異與酷兒性（queerness）的隱喻，甚至在電影裡頭出現了傳統的出櫃場面。略為不同的是，冰人（Shawn Ashmore）針對他變種人的身份出櫃，而他母親的回應則像是一般同志母親的回答：「喔！我們依然愛你，但難道你不能不當變種人嗎？」
社會常將缺乏明確性傾向的人視為危險、不穩定的，因為他們難以輕易地被歸類，置入諸如「同性戀」、「異性戀」、「單身」或「已婚」的既定框架內。泛性戀死侍儘管擁有包容性，但也因包容性而無法明確地屬於上述任何一個族群；對社會大眾來說，這並不形成一個有效的身份認同。這也是酷兒超級英雄如此少的原因，因為大部份的觀眾喜歡確定感。不確定感（特別是性方面的不確定感），令人感到不酥服。
泛性戀王者：兔寶寶
在電影史上，只有一個角色毫無畏懼的展現泛性戀的自己：兔寶寶（Bugs Bunny, 又譯兔巴哥）。從來沒有一個電影角色能像兔寶寶帶著如此超然的態度，跨越性別的藩籬。也沒有多少「人」能夠駕馭鮮紅色的口紅，上一位大概是瑪麗蓮夢露（Marilyn Monroe）吧。
在1939-1996年間，兔寶寶扮裝超過40次。最經典的一次是他綁著金黃色馬尾，以日耳曼神話女武神布琳希德（Brynhildr）的造型出現在1957年動畫短片《歌劇是什麼》（What's Opera, Doc?）中。
而他也從來不吝嗇把大紅唇印到頭號敵人「火爆山姆」（Yosemite Sam) 或獵人「艾默」（Elmer j. Fudd）身上。任何曾與兔寶寶一起度過童年的朋友，重新以泛性戀意識回顧回憶的過程，可能會因童年崩壞而感到不適。
