相較之下，可以見到王淨的表演實力，有著超乎她年紀的成熟與收放自如。從王淨的表演中，我們完全可以進入張亞靜的生命起伏，與她共感歡喜和憂愁。光是看張亞靜在懷春少女階段、成為情婦階段、以及現下的報復和掙扎階段，王淨都能夠呈現出每個階段眼神和表情細微但清楚的區別，就讓人讚嘆不已。而可以跟王淨相提並論的唯一一人是蔡亘晏，雖然戲份不多，但她演吳芳婷，精準、合度，完全有說服力。跟陳家競和解的那一場戲，她一口氣講了超過二十句台詞，完全都在情緒的節奏上，非常不簡單。
另外當然要讚許幾位老藝人超乎預期的精采表演：演副秘書長的卜學亮、演翁仁雄的資深導演柯一正、演翁仁雄妻子的陳季霞等。另外還有演黨工阿龍的胡瑋杰（終於擺脫了《華燈初上》裡的小豪），演雅婷的廖梨伶也讓人印象深刻。整體來說，《人選之人》劇組在選角上做的非常成功。
不過，《人選之人》還有其他問題值得討論。
職人劇、政治劇，還是女性劇？
很多人在評論《人選之人》時提到，這是一部職人劇，或政治劇，也有人認為，從很多方面來看，這其實是一部女性劇，帶有明顯女性或性／別意識。我覺得都可以，重點是，無論是哪一種類型，《人選之人》到底講了一個什麼樣的故事。
先從職人的角度來看。《人選之人》選擇了在台劇中較少見的政治公關、宣傳或幕僚的這個職業，以兩大政黨在總統大選中的攻防做為背景，描繪了許多政黨政治幕後操作人員的工作樣貌；從身邊曾經直接從事或間接接觸相關事務的朋友反應可知，劇中的呈現算是相當寫實。
不過成功的寫實不意味著深入到位。我們在劇中看到公正黨文宣部的工作者們在高壓之下每天解決各種問題，在集體分工和合作中形成革命情感，以及如何面對高層不合理的要求，甚至是跟家庭與私人生活之間的拉扯，這些地方確實很寫實，也很好看。但是在職人劇中，我們通常會期待看到角色們會在某種狀況下，在這個職業的既定規則和核心價值，與個人信念或遭遇之間產生矛盾，然後看著他們如何解決這個矛盾。如果以政治宣傳幕僚來說，在專業上，他們必須只能為政黨的最大利益服務，但這樣的專業規則，不可能不跟個人理念產生衝突。
《人選之人》不是沒有表現這個部分，但卻相對邊緣且輕放。劇中年輕的文宣黨工蔡易安可能是整個團結歡樂文宣部的唯一矛盾點（張亞靜不算，她的困難是私人的，而不是工作上的），他在學生時期參與社運、跑街頭，擔任黨工之後，因為配合黨的立場，經常被過去的社運同志質疑喪失批判性。影集前半有幾次呈現他十分困擾，也似乎想要在文宣部裡做點反抗，甚至感覺可能放棄黨工職務。但最後化解他的困頓的不是行動，而是愛情（邂逅了跑黨部的媒體記者），而他最後回應過去同志的方式，則是理直氣壯地反訓他們一頓。
