漫畫家李隆杰，曾以《動物衝擊頻道》、《新世紀北港神拳》入圍第2屆、第5屆金漫獎，去年更以《怕魚的男人》摘下金漫獎青年漫畫獎、日本外務省國際漫畫獎優秀賞，今年則以描寫鄭成功攻打台灣、與荷蘭福爾摩沙長官揆一（Frederick Coyett）展開死鬥的《1661國姓來襲》再次問鼎金漫獎。
談到最初的構想，李隆杰說，一部分是那陣子都在看台灣史的書，而且之前參與過中研院《CCC創作集》計畫的經驗，讓他學到把歷史資料轉換成漫畫的方式，後來有一年參加法國安古蘭漫畫展，那年台灣館的主題是「在台灣的外國人」，就選擇跟國姓爺有關的題材，把「荷蘭牧師在台灣」的故事畫成8頁的漫畫，後來更覺得這個主題有發展成單行本的潛力。
最終目標：大家想到鄭成功就會想到李隆杰
荷蘭帆船、鄭氏戎克船海上纏鬥，劍獅鐵甲隊大戰火槍陣，從歷史的角度切入熱蘭遮城包圍戰，李隆杰指出，「這場戰爭的重要性，就相當於中國三國時的赤壁之戰，或日本戰國的關原之戰」，這樣的題材可以被改編很多次，小說其實已經出過很多，但漫畫都沒有，頂多只有在講台灣400年歷史的書裡會提到一小部分，一想到還沒有人畫過，更讓他有非完成不可的感覺。
李隆杰也坦言，其實在畫《國姓來襲》的時候，常會想到畫過《霧社事件》、《漫畫‧巴萊》，更曾擔任《賽德克巴萊》美術指導的漫畫家邱若龍，很多人想到邱若龍，就會想到莫那魯道，也是希望能達到像這樣的地位，讓自己跟鄭成功產生連結。
要達到這個地位，紮實的史料研讀絕對不能少，李隆杰的工作室裡漫畫書刊、動漫模型疊成一座座小山，亂中有序的擺設中，不時可見台灣史相關書籍。
談到最重要的幾本書，他說《福爾摩沙圍城悲劇》是最早的起源，這是由荷蘭劇作家於1796年寫就的一齣歌劇，描述荷蘭牧師激勵同胞繼續與鄭成攻部隊奮戰的故事；而若以《國姓來襲》本身的視角來看，就是揆一所寫的回憶錄《被遺誤的台灣》，更詳細的細節，則是仰賴荷屬東印度公司土地測量師梅氏（Philip Meij）的《梅氏日記》來補完，此外如史學家湯錦台的《大航海時代的台灣》、中研院副研究員翁佳音的《解碼台灣史》、日本畫家小早川篤四郎的畫作，也都是重要參考資料。
史料觀點各異 「做歷史的東西要很小心」
「那個時期的歷史，有些書講的都不一樣，而近代不同時期的書，每本的觀點也不一樣。」談起挖掘史料的困難，李隆杰說，像以前有史學家認為顏思齊這個人其實不存在，但近年的看法又有了調整。而揆一的長相，過去資料參考的都是錯誤的雕像，後來才有了「更正版」的畫像；但又有史學家認為，揆一其實沒有留下任何畫像，更有當時漢人把所有的荷蘭長官都叫「揆一王」的說法。另外像原住民的大肚王國，近年也有人說不是王國，是聯合部落，講王國會被罵是在消費，讓他也更加有所警惕：「做歷史的東西要很小心。」
李隆杰說，其實《國姓來襲》剛發行時，出版社就收到很多罵他「搞去中國化」、「抹黑民族英雄」的留言，對此他坦言，會受到這些批評是一開始都沒想到的，因為從另一個角度來看待鄭成功，在歷史界、學術界已經不是新鮮事，相關小說也很多，但有些人可能只看漫畫、不看小說，對這些族群來說，這是第一次接受到這些觀念。
談起詮釋歷史題材，李隆杰表示，日本在歷史漫畫的詮釋上已經很多了，同一個歷史事件，可以不同漫畫家用不同方式畫很多次；但以台灣來說，「現在要畫霧社事件，人家就會覺得你在學邱若龍」，在日本沒有這個問題。
用漫畫畫歷史 「台灣很多連最前面的階段都沒有」
李隆杰說著論起「用漫畫畫歷史」的不同階段：以三國題材來說，最早就是橫山光輝、還有石森章太郎，中規中矩地照史料或小說把事件畫完，不用放太多創新，而當時很多讀者對這段歷史的了解，也都是透過這些漫畫而來。
李隆杰說，幾年後這樣的作品已經不能滿足讀者，所以才出現像現代角色穿越回古代的《龍狼傳》、以曹操為主角的《蒼天航路》；又過了幾年，讀者再度不能滿足，此時香港就出現《火鳳燎原》，這種以大眾不熟悉的角度，去講同樣故事的作品。此外歷史題材再玩得更過分一點，像日本近年就出現把所有角色都轉換成女高中生的《一騎擋千》。
李隆杰指出，不只是三國，日本對自己國內最常用的戰國、幕末題材也是如此處理，一開始中規中矩，然後有創新的發展，但以台灣來說，歷史題材很多連最前面的「橫山光輝階段」都沒有。
回頭談到自己的故事，他認為《國姓來襲》是界於橫山光輝跟《蒼天航路》之間的狀態，而對後續的創作，李隆杰透露，想要畫同樣是大航海時代的故事，像李旦、顏思齊等在《國姓來襲》中僅有驚鴻一瞥的人物都會有篇幅，背景上也不只台灣、中國，更會拉到日本、印尼、菲律賓等地。
