劇中的六名女性，除了一兩名被有意被書寫為正面的角色外，其他不少角色都只有對男人的愛，同時幾乎不具備人類的其他感情。她們大多都沒有太多正常人交友相處的關係、義氣、原則：在這樣一個並不容易的行業生存，兩名待員工寬厚的老闆，一群並不討厭的同事，但幾乎沒有看到正常的社交、互助和互相保護，或面對外界惡意的同仇敵愾。劇中幾乎所有的女性，對男人的面孔都比對女人好，對男人萬般溫柔，對女人冷眼嗤鄙。同事被強姦了，其他人漠不關心；愛子僅僅因為愛上了老闆的前男友，就可以主動陷害明明算是照顧員工的老闆；而百合因為老闆阻礙了自己幫助男友犯罪，就可以對對方萌生恨意。
「雌性競爭」（Female intrasexual competition ，簡稱雌競）這個概念，最初化用自生物學，後來最遲於至少1995年就已經有學者在女性主義研究中討論相關現象。顧名思義，雌性競爭是女性為爭奪男性資源，而互相攻擊展開同性內鬥的行為，而在一些具體的情景下，它可能也可以更廣義地解釋一些現象，例如經常看見的，男性明星官宣女友時，其女粉絲群體對女方毫無來源的仇恨與羞辱。不少分析將雌競的一大典型特征總結為男性「隱身」或面目模糊，也就是男性在這個爭鬥中免責。而事實上，在日常生活中，雌競的表現可能未必圍繞著某個具體的男性展開，可能是同一個場域中兩名女性對於受歡迎程度等的較量，可能是女性對另一名女性的蕩婦羞辱，總的來說，女性之間除了學習工作正常競爭之外，許多「不必要」的敵意都屬於雌競。
在流行影視或文學創作中，以愛情為原動力的女性角色互相發起雌性競爭，是以往的常見模式。
早至八九十年代，一直到今天，在大眾愛情劇中，手段低劣、目的是與他人爭搶男人的「惡毒女配角」形象頻繁出現，就是雌競心態下的一種產物。在帶入正面女性角色的觀眾眼中，自己的男友/丈夫不是一段三角關係的主體，而那個競爭對手才是寄託恨意的對象，她一定是品德低下，面目可憎。而大眾流行文化作為社會規訓的一部分，也在繼續教育女性事事以戀愛為先，仇視其他女性。在男性的「兄弟友情」常常被流行文本作為一種高尚情感剖析和歌頌的同時，雌競心態在主流創作中越來越深入人心，女性之間的互動和友誼被認為是虛假的「塑料閨蜜」，女性之間被認為必然有天然敵意。
將雌性競爭集大成後發揮到極致、擺到檯面上的，是從2000年代在華語世界開始流行的宮鬥劇。當然宮鬥劇有其明確的背景限制，在古代皇宮這樣一個超級父權社會中，女性無法自我成長、創造價值，得以生存、獲取資源的唯一方式，就是取悅有權的男性。
