在此，梅艷芳的宋夫人雖只是「下靶位」，也毫不遜色的展現出她的花旦才能，在與周星馳的對話節奏，鬼馬表情中，完全演繹了劇中那種外間面對案件要強頂，內在面對家庭夫妻之間得和睦之大道（懷疑老公出軌，錯摸進房間事敗只能以借尿壼來開脫一場堪稱經典）。這種默契演出，一種令人賞心悅目的肢體語言與說話節奏，完全是高手過招。不無重要的是，在胡鬧背後，前述的母性精神同樣發揮自如。她依然是那位有什麼風風雨雨，家中還是可以擋住一切的女人。
1993年的《東方三俠》，則以廢土科幻加古裝武俠的跨界混搭，營造一個反烏托邦。拯救世界的任務，讓大家第一次在電影中感受到香港版本 superwoman 的犀利。再一次，「女飛俠」這一個粵語片時期常出現的角色類型，重置為新類型片中的女俠。而且總是只有梅艷芳，可有足夠的信服力，穩住三位女俠的軍心，強化了港產片中罕有的 sisterhood 力量。
新形象與舊價值，梅艷芳最後的願望
當然，作為一級巨星，漫長的演藝生涯中，梅艷芳還得接受更多商業化的演出，例如賭片笑片功夫片不計其數。也有專門為她度身訂造的，以女性觸覺為主、配合其一級天后地位的身份的製作，如《川島芳子》和《何日君再來》。90年代後期她減產，仍然有多部電影值得關注。一部是張國榮執導的短片《煙飛煙滅》，除了張國榮滿足了自己執導影片的願望，梅艷芳也在片中以最淡靜的哀愁，演了她一直想當的母親角色，哪怕是孩子已經睡在墓中。
要等到2002年，在電影遺作《男人四十》中，梅艷芳才可盡情飾演一位成熟母親，而且是一改俠氣與笑臉，洗盡鉛華挽着超市膠手抽，在屋苑平台上淡然步過。她演了一個從未演過的角色：香港典型的屋邨師奶。迴響著她最後演唱會中的願望：結婚生仔，伸出臂彎，就望觸到身邊有人。
在時代的夾縫中，梅艷芳一方面應運而生，在新的娛樂秩序中把握爭取了自己的機會，示範了女性形象的更多可能。另一方面，她又還是那位兼具傳統母性與舊價值的中式母親，是男人最後的靠山，是回家最後的憑藉。（完）
