顯然不是。麥多納的家庭三部曲，一齣比一齣血腥，暴力從家庭延伸至家族，再從一個家族擴散至整個社區。而且不只是麥多納，來到了90年代，英國的舞台便吹起「直面戲劇」（in-yer-face theatre）的風潮，極盡震撼、感官之能事地渲染肢體暴力。
八月家風暴
當代舞台上的暴力呈現，美國亦不遑多讓，而家庭裡的客廳往往就是成員相互傾軋的戰場。
舞台劇《八月心風暴》(August: OsageCounty) 於2007年先後在芝加哥和紐約百老匯上演，不僅票房奏捷且佳評不斷，更於隔年榮獲普立茲戲劇獎。六年後，作者崔西・雷慈（Tracy Letts）將自己的原著改編為電影腳本，於2013年在大卡司加持下風光上映，但電影所掀起的旋風遠小於舞台劇。這似乎再度證明，由舞台劇改編的電影鮮少成功的例子，其中的原因多重，最主要在於戲劇詩學和影像詩學是兩種截然不同的語彙，因此往往愈忠於原著的電影愈讓人覺得不像是一部電影。
《八月心風暴》是最近的例子，原本立體的到了電影院變成了平面。我於紐約看到的舞台版火力十足，幾位演員名氣不大，沒有誰特別突出，但互補匯集的整體表演則充沛有勁；如今看了電影版，反而覺得正因為卡司過於夢幻，在表演上較勁的意味濃厚，導致一齣戲劇變成了演技上的showcase，也使得一個值得細究的文本在星光熠熠之下掩體了。
（梅莉史翠普與茱莉亞羅勃茲兩大影后飆演技，電影版的《八月心風暴》好評依舊不敵舞台版。）
酷熱的八月天，一家之主貝弗利（Beverly）向新聘的住家傭人交代家事後，隔天便跑到湖邊自我了斷。他為何自殺，有很多因素。貝弗利是個不再寫詩的詩人，也是酒鬼；他辜負了自己的天分，或許他終於了悟自己原本沒有天分；但較為可能的是，他被老婆維奧利特（Victoria）逼瘋了。得了口腔癌（隱喻此人嘴巴毒賤）而嗑藥成癮的維奧利特，不時用言語刺激丈夫（以心理分析而言，就是將他去勢），也一直打擊著乖巧、孝順的二女兒凱倫（Karen）的信心。丈夫失蹤後，維奧利特把其他兩個女兒召喚回家，共商對策。
大女兒芭芭拉（Barbara）既遺傳老爸的藝文天分，亦得老母跋扈的真傳，不但和出軌的丈夫鬧不愉快，也和女兒吉恩（Jean）明顯隔閡；么女（Ivy）返家奔喪時，順便把未婚夫一起帶回，導致後者差點染指吉恩、鬧出不倫。三姊妹在充滿回憶的臥室談到家庭時，芭芭拉和艾菲一派感傷，凱倫卻大澆冷水，挑明著說：關於血濃於水的神話早已破滅；這個家分崩離析，逃不開的成員互相凌遲，遠走高飛的則漠然心死，不想聞問。
