七零年代的校園民歌時代，大學生進入這個行業寫歌，是非常重大的事件－當年的大學生，身價與今日不可同日而語，馬世芳說道：「大學生在當年是被捧在手掌心上的，而這些人也不聽華語流行歌曲，並不是歌不好聽，而是市場上歌不符合他們的生活狀態。這些人認為最高貴的文體是”詩”，於是文藝青年們開始以詩入歌，余光中、鄭愁宇的詩開始成為創作的題材，而那個年代最大的遺產就是創作題材的多元化。」在那個時代，文壇與歌壇的Crossover極為盛行：鍾曉陽作詞、張艾嘉潘越雲先後演唱的《最愛》、鄭愁予詩譜曲、王海玲演唱的《偈》，還有三毛作詞的《橄欖樹》、《不要告別》，她與李泰祥的合作，是華語流行樂史上重要的一頁。
在八零年代，李宗盛製作了張艾嘉的《忙與盲》(1985)，這張專輯描述了在台灣經濟起飛，經濟獨立的女性的心境及情場失意。「整張專輯聽完之後，彷佛看完了一場電影。」馬世芳說。
《忙與盲》這張專輯，對李宗盛日後創作女性為主的題材，這是一張處女作，也是嘔心瀝血之作。
李宗盛說，「歌唱是說話的延伸。」，他帶了錄音機，去跟張艾嘉聊天，捕捉她說話的情態和語氣；後來他覺得，自己不能獨力完成這張唱片的文字部份，於是找了袁瓊瓊、張大春，甚至還有日後得獎無數的錄音師杜篤之。在他北投的家裡，弄了高跟鞋，在地板走來走去錄音。
「當時飛碟和滾石競爭很厲害，這張專輯出版之後有一天，我在陳彼得的錄音室碰到太保 (彭國華/飛碟唱片總經理)。」李宗盛回憶道，「當時他對我說，小李，這張專輯做得不錯。」音樂人之間的惺惺相惜，跳脫了競爭關係，來自對手的肯定，對當年自稱「年幼、經驗缺乏」的李宗盛是很大的鼓勵。
回聲：我明天要飛去 飛去没有你的地方
馬世芳提到了《回聲》這張專輯。這個作品，由潘越雲與齊豫演唱、齊豫與王新蓮共同製作，現在聽仍是美不勝收、不可方物。
最早三毛交的歌詞，跟現在專輯內的歌詞完全不一樣，是較文氣的、結構綿密的；後來三毛重新交了一份，全是散文自傳體，其中《飛》和《七點鐘》難度太高，不知如何下手譜曲，這個難題最後交到了李宗盛手上。也許是李式唱腔的特色讓人太深刻，李宗盛說，於是不對仗的、看起來隨意寫的句子，該製作該收尾的，就都想到他。
我不怕 等待你始終不說的答案
但是行裝理了 箱子扣了
要走了 要走了 要走了
這是最後一夜了
面對面坐著沒有終站的火車
明天要飛去 飛去沒有你的地方
鑰匙在你緊鎖的心裡
左手的機票 右手的護照 是個謎
一個不想去解開 不想去解開的謎
前程也許在遙遠的地方 離別也許不會在機場
只要你說出一個未來 我會是你的（這一切都可以放棄）
