然而，她最後的舉發卻無法為自己贖罪。當然，茉莉如果從正義的角度決定大義滅親，即使淪為乞丐也可以甘之如飴，但她的動機卻是無法忍受丈夫離開，一時昏了頭而舉發。
為了錯誤的動機作了對的事，茉莉到最後都無法自圓其說；所以，我們從電影的第一幕飛機上，到最後公園中，茉莉的處境更糟了，她最終流落街頭的命運已經昭然若揭，但茉莉還是一貫的喃喃自語，但這不是和自己對話，對話的前提是能夠道德反省，但茉莉終究無能判斷，自己的所作所為有著什麼樣的意義。
為了愛情報復的動機作了對的事，正義得償，卻是一個女人失落的開始；茉莉最大的悲劇在於，她從未對自己與丈夫共謀詐騙的行為，有一絲絲的反省！
阿莫多瓦的電影《破碎的擁抱》，則是另一種典型，電影中最令人印象深刻的，不是美艷的潘尼洛普，而是那個不起眼的女配角茱蒂，她當年為了不滿男友愛上潘尼洛普飾演的妮娜，而且一起私奔，憤而配合妮娜發狂的有錢老公，將導演男友的戲亂剪一通，電影是導演的生命，他車禍後失明，卻仍為自己的作品如此被糟塌而痛苦不堪。
《破碎的臉孔》是14年後茱蒂與自己的道德對話，女人為愛犯錯，通常可以輕易被原諒，但這是對自己人格的降等，終身被視作無法在道德上負責的次等人。戲末，茱蒂不但鄭重承認錯誤，也負起重新剪好電影的任務。這樣的贖罪某種程度也許還是為了愛，但更重要的是，這是女人讓自己成為有獨立人格的關鍵一步。
這一點確實重要，當伍迪艾倫的性侵疑案熱鬧上演時，我們也許不知道事情的真假，但伍迪艾倫7日投書紐約時報，指前妻米亞法羅因妒生恨，才會灌輸年幼的荻倫無中生有的性侵情節，對於這樣的指控，你會相信誰？
對伍迪艾倫而言，他藉著電影的茉莉，重現了他心目中的米亞法羅。由愛生恨成為女人行事最不光彩的動機，但也是殺傷女人公信力最方便的藉口。道德與愛情之間，真是個大難題，女人們如果學不好這一課，就會有無數的茉莉故事上演，雖然我不得不承認，電影真是好看！
