24萬克里米亞韃靼人踏上征途，10萬人饑寒交迫淪為路邊屍骨。換言之，這是一場種族屠殺。賈瑪拉的曾祖母，當年丈夫在蘇聯紅軍服役，她拖著5個孩子上路，從克里米亞跋涉到烏茲別克。40多年後，蘇聯領導階層啟動改革開放，她才與族人重返故土。
返鄉之後，克里米亞韃靼人從主要民族變成少數民族，日子還是不好過。2014年3月，原屬烏克蘭的克里米亞被俄羅斯併吞，在前蘇聯時期吃盡苦頭的克里米亞韃靼人自然反對，但無法挽回局面，之後的境遇也每況愈下，許多人移居烏克蘭本土。
俄羅斯強烈抗議
因此，賈瑪拉這首《1944》既是刻畫歷史傷痕、承載歷史重量，也反映了當前烏克蘭乃至整個歐洲與俄羅斯關係最敏感複雜的部分。也因此，俄羅斯對這首歌極為感冒，認定它是以緬懷歷史之名、行政治鬥爭之實，且隱隱然有將現任總統普京（Vladimir Putin）與史達林掛鉤的意味。
更讓俄羅斯民眾情何以堪的是，他們的歌手拉札瑞夫（Sergei Lazarev）也闖進準決賽，不但賭盤一面倒看好，在觀眾投票部分也佔上風，最後卻被評審投票「做掉」，連亞軍也無緣，硬生生屈居季軍。俄羅斯輿論形容這是「政治打敗了藝術」。
拜賈瑪拉摘冠之賜，烏克蘭拿到明年歐洲歌唱大賽的主辦權，俄羅斯多名政界領袖已經揚言：絕不參加。麥克風雖然不比槍砲，但俄─烏兩國戰火依舊熾烈。
試圖與政治保持無法保持的距離
歐洲歌唱大賽創始於冷戰時期的1956年，希望以「輕鬆的娛樂節目」拉近各國的距離，勾勒描摹「歐洲的願景」（Eurovision）。主辦者歐洲廣播聯盟（European Broadcasting Union，EBU）並不是政府機構，也希望不要讓歐洲複雜的政治生態擾亂、干預比賽的節奏。
近年歐洲歌唱大賽積極擴大參與和多元性，除了與LGBT議題結合，並納入澳洲、亞塞拜然、亞美尼亞、喬治亞等非歐洲國家；許多人也預測，來自美國的歌手遲早會登台參賽。早期各國參賽者幾乎都以母語演唱，但近年為了訴求最多觀眾，英語一枝獨秀（雖然英國已經快20年沒拿過冠軍），那首由烏克蘭克里米亞韃靼人創作並主唱的《1944》也是一首「英文歌」。
「藝術歸藝術，政治歸政治」可能嗎？必要嗎？
儘管如此，歐洲歌唱大賽還是無法與政治畫清界線。過去幾年，喬治亞與俄羅斯、亞美尼亞與土耳其都曾幕前幕後對嗆。今年開賽之前，EBU成員就為演出者與觀眾能否揮舞地區（例如西班牙的巴斯克地區）旗幟而吵得不可開交。開賽之後，亞美尼亞與亞塞拜然、烏克蘭與俄羅斯又捉對廝殺，讓EBU相當頭痛。
人們經常高舉「藝術歸藝術，政治歸政治」的潔癖概念，將藝術（或娛樂）中的政治視為某種污染物。然而藝術始終來自於人性與人生，政治的影響滲透無所不在，藝術以政治為題材、為訴求也無可厚非，而且可能帶來獨特的趣味和挑戰。同樣一首《1944》，有人知古溫故，有人鑑今知新，其實已是成功作品。
