「你看這故事情節雖然這麼淡，但裡頭有相當多的舞蹈身段，都是非常有意思的。」邢本寧解釋著，凌珂談起《瓊林宴》，又將話鋒拉回到骨子老戲的內涵當中，從他開始學這齣戲後，解決了他在表演上基礎，但與丑角繁複作表，反倒不那麼容易難理解，更何況是沒看過戲的觀眾。不過，一直到看到了老藝人們的演出，以及反覆演出經驗中，他才慢慢理解這個反覆無常，卻恰恰反映了范仲禹在失去妻兒的窘迫心境。
因此，他們把骨子老戲說給當代觀眾理解當做必要的任務。
「碰老戲」的重新演繹並不是原汁原味的呈現，而是將這齣戲拆解、剖開，重新組合，對京劇演員而言不是一件容易，甚至不見得是被允許的事情。但，在凌珂的理解上，一齣老戲如何地被演繹並不是重點，凌珂也打了個比方，「我們勢必要專注在一棵樹上，但我們更應該要把視角拉高，看一整片森林。」
學好一出骨子老戲是京劇演員的基礎，但如何說好、表現好一齣老戲才是凌珂、邢本寧兩人真正覺得重要的。「對我們來說，如何把京劇回歸到表演和演員身上，或許是我們這一代必須要做的。」邢本寧這句話說的深情，也重新召喚回在京劇等戲曲表演上本色與藝術價值。
要怎麼說好又唱好一齣《瓊林宴》？兩位年輕人說出對自己對推廣京劇的想法後，他們要如何用「說唱」表現他們初衷呢？在邢本寧巧妙的情節安排之下，讓凌珂和擔綱樵夫的名丑劉稀榮兩人從劇情框架中，發展出一連串戲裡、戲外的對照，把《瓊林宴》的藝術內涵，用類似「相聲」的形式展現給觀眾。
除此之外，在戲裡觀眾也可以聽到凌珂在研究唱腔時的具體心得，「比如我在唱『打』這個字，這個字音的唱法就像寫書法字的『一撇』。」解釋唱腔從來不是件容易的事情，而用書法字來比擬唱腔，從下筆到收筆的力度分析，卻是能夠讓老戲迷，還有未曾進劇場觀看戲曲的人能夠深刻了解的方法之一。
「我們的用意也在此，提醒、解釋觀眾哪裡是可看的。」邢本寧笑著說。看懂戲曲並不難，只是缺乏個告訴我們如何觀看的人，作為提供一個審美角度的「碰老戲」，要做得有趣、好玩並不是件容易的事情。然而，在這兩位深愛戲曲的人眼神中，似乎看見了推廣京劇的另一條蹊徑，也期待著「碰老戲」在邢本寧、凌珂、劉稀榮的狂想中，看見骨子老戲更深刻且豐富的一面。
