攝影師荒木經惟在日本寫真界可說是荒誕不羈的代名詞，作品裡時而隱晦的情色意涵，時而赤裸裸袒露的女體、性器、裸露、綑綁，充滿著痛感，一舉一動都 是話題，筆者對自稱「天才」的荒木經惟的近期作品沒有太多興趣，但初期作品《東京愛情》、《東京日和》等攝影集所體現的那些對妻子陽子的愛戀和憐惜，蜷縮 在小船上睡著了的陽子、坐在陽台小椅對著鏡頭微笑的陽子、甚至在上廁所的、做愛時的場景，相處的點滴都原始而直率地記錄下來，而最後，在妻子死後重返陽台 和遺照的合影⋯⋯，雖然一張張都帶著死亡的陰影，甚至有些不具備既定印象中的美感，卻很柔軟，總是能觸動人心。而另一位日本攝影師古屋誠一，在長期飽受精 神疾病之苦的妻子Christine自殺身亡後，亦不斷重新編輯Christine的照片、不斷推出以Christine為主題的攝影集，妻子眉宇間總是 鎖著的憂愁，透過照片永恆地記錄下來，翻閱時就能感受到沉鬱之氣。陽子、Christine的照片，大多都不是正統的美，卻依舊成了攝影界中一種悽惻感人 之美。
回歸雜誌、回歸政治人物的相片，登上《時代雜誌》封面的女性領導人當然不只蔡英文，過去，有一身黑站得直直的希拉蕊，有側著身像是在斜眼瞪著誰的萊 斯、有臉色蒼白若有所思梅克爾、亦有側坐面容和婉的朴槿惠，每個人、每張照片都呈現出自己的氣場，你可以說希拉蕊的構圖太單調，萊斯看起來有些狡詐，梅克 爾臉太福態，朴槿惠缺了霸氣，但在此依舊要借用Susan Sontag的一句話──「攝影最遲恆的勝利一直是它從謙卑、愚蠢以及衰朽中發現『美』的穎悟」。
最後要說的是，我真的很高興TIME的封面呈現的，是這樣的蔡英文。有時剝除掉視覺的制式公式，讓觀看的方式透過各種新的衝擊再更新，才會能有超越尋常視像的憾動。
啊，我說的是攝影，也是政治。
文/陳怡秀 本文經授權轉載自想想論壇
