義大利偉大抒情男高音、當代最正宗威爾第（Giuseppe Verdi）詮釋者貝岡吉（貝岡吉，Carlo Bergonzi），25日以90歲高齡在米蘭（Milan）與世長辭。貝岡吉一生演繹過72個角色，其中包括威爾第歌劇中的全部男高音。
貝岡吉出生於帕瑪省（Parma）的維達倫佐（Vidalenzo），距離威爾第的家鄉勒朗科勒（Le Roncole）僅5公里，當地生產的乳酪名聞遐邇，貝岡吉的父親正是一位乳酪師傅。他16歲開始學習聲樂，以男中音起家，但是幾年後發現自己更適合男高音。
貝岡吉曾說：「我的生長環境為我帶來了威爾第細胞。毫無疑問，我熱愛威爾第的作品勝於一切。我對他的作品有一種天生的直覺。對他作品中的人物的理解，對人物聲音的處理，對樂句的處理等等，一大部分都是在這種直覺的基礎上建立起來的。」
第二次世界大戰時期，貝岡吉在義大利（軸心國）防砲部隊服役，還曾因為反納粹言行，被送進納粹集中營，關了3年出來，體重只剩36公斤。
戰後貝岡吉恢復歌唱生涯，1948年在義大利南部的萊奇（Lecce）以男中音身分首度登台，演唱羅西尼（Gioachino Rossini）《塞維利亞的理髮師》（Il barbiere di Siviglia）的費加洛（Figaro）。轉攻男高音之後，他的第一次演出是1951年在巴里（Bari），擔綱喬大諾（Umberto Giordano）的《安德烈．謝尼埃》（Andrea Chénier）。
1956年，32歲的他登上紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera）舞台，擔綱威爾第名作《阿伊達》（Aida）男主角拉達梅斯（Radames），從此揚名國際樂壇。雖然他身材短小，其貌不揚，但是高超的歌唱技藝彌補了舞台形象的缺憾。
也因此，貝岡吉與大都會歌劇院淵源極深，前後駐唱32年、300多場，涵蓋22個角色，合作的女高音包括卡拉絲（Maria Callas）、史蒂芬絲（Risë Stevens）、安赫麗絲（Victoria de los Angeles）與普萊絲（Leontyne Price）。
除了拉達梅斯之外，貝岡吉最擅長的角色還包括威爾第《遊唱詩人》（Trovatore）的曼瑞可（Manrico）、普契尼《托斯卡》（Tosca）的卡瓦拉多西（Cavaradossi）、普契尼《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）的平克頓（Pinkerton）、普契尼《波西米亞人》（La Bohème）的魯道夫（Rodolfo）、雷昂卡發洛《丑角》（Pagliacci）的卡尼歐（Canio）（）、董尼才悌《愛情靈藥》（L'Elisir d'Amore）的奈莫里諾（Nemorino）。
大都會歌劇院讚揚貝岡吉：「他的歌唱美麗而溫暖，以優雅的方式關注風格與分句。」《紐約時報》指出，貝岡吉品味細緻，見解敏銳，雖然比較欠缺華格納男高音的厚重與明亮，然而擁有天鵝絨般的美好音色，細微精妙處更是獨步樂壇。
2007年，貝岡吉造訪上海，許多人向他討教演唱威爾第的訣竅，貝岡吉認為，威爾第的男高音需要一種「有覆蓋力」的聲音，「你不能唱得很脆，否則就不能很好地表達威爾第的作品。威爾第很注重男高音段落，他考慮的是音樂的漂亮，但不考慮男高音演員的條件，因此確實很難唱。詠歎調接著詠歎調，大詠歎調完後接著小詠歎調，二重唱接著四重唱，然後再來個三重唱，激動的音樂給人極大的感染力。對於演員來說特別需要的是技術控制，亂使勁就不行，會很糟糕，聲帶就拉不動了。」貝岡吉甚至說：「威爾第塑造了許多男高音，同時也毀掉了許多男高音。」
貝岡吉也在米蘭的史卡拉歌劇院（La Scala）演唱過9季，在維洛那（Verona）的夏日露天歌劇院演唱過21季。貝岡吉慎選角色，儘量不超出自己天生的音域，因此一直到年過70，都還活躍在舞台上。
在生活上，貝岡吉非常潔身自愛，如果沒有演出，他每天晚上8點就寢，早晨7點起床，飲食起居都非常規律，一生與酒吧等娛樂場所無緣。
1995年，貝岡吉結束歌唱生涯，從此全心投入歌唱教學。今年7月12日，貝岡吉90大壽前夕，威爾第家鄉勒朗科勒特別請來義大利愛樂（Italian Philharmonic Orchestra）為他演出祝壽音樂會。
貝岡吉留下許多錄音，最獲好評的包括《阿伊達》、《波西米亞人》、《蝴蝶夫人》與董尼才悌的《拉美莫爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor），合作對象包括普萊絲、卡芭葉（Montserrat Caballé）、提芭蒂（Renata Tebaldi）等當代偉大女高音。
