一根用封箱膠帶貼在牆上的香蕉,憑什麼賣12萬美元?解密卡特蘭的創作手法與中心思想

2019-12-09 16:10

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這幾天國際間最熱門的藝術新聞是一根用膠帶貼在牆上的香蕉以12至15萬美元價格成交。(圖/unsplash)

這幾天國際間最熱門的藝術新聞是一根用膠帶貼在牆上的香蕉以12至15萬美元價格成交。(圖/unsplash)

這幾天國際間最熱門的藝術新聞,莫過於一根用膠帶貼在牆上的香蕉,以12至15萬美元價格成交。更有趣的是,有個行為藝術家達圖納竟當眾撕開膠帶,吃起了牆上的天價香蕉。然而,達圖納吃掉的香蕉,跟藝術作品本身有什麼關係?這件作品除了讓人再反思藝術是什麼這個老問題之餘,我們也能就這件作品來思考──如果藝術可以是種概念表達,又為什麼這樣的想法與呈現可以賣到400多萬?我們找到「RG's Anatomy of Art / RG式藝術解析學」的觀點,如果是你,又會怎麼看這件「膠帶香蕉」作品?

我喜歡莫瑞吉奧 ‧ 卡特蘭(Maurizio Cattelan)。

你也可以動手做

昨天的新聞是他的一件2019邁阿密巴塞爾藝術展(Art Basel Miami Beach)出售的作品《喜劇演員》(Comedian)竟然是一件藝術品,還有人買。這件作品有三個版本,前兩版已經以每版12萬美金售出,第三版將提高到15萬美金。這作品長這樣,是他在邁阿密當地的小雜貨店購入普通香蕉,再用封箱膠帶黏到牆壁上。

01-views-maurizio-cattelan-comedian.jpg(圖/城市美學新態度)
(圖/城市美學新態度)

這件作品的開端很偶然(或者出人意料地「隨便」),他自述當時他思考製作一個外形像香蕉的雕塑,為了激發靈感,他每次旅行時都隨身帶一根香蕉。(順帶一提,他另一件作品1996年的《小松鼠自殺事件》 [ Bidibidobidiboo ] 是他當時在倫敦辦展時突然看到一隻松鼠。)

02 《小松鼠自殺事件》,1996,松鼠標本、陶瓷、防火膠板、木材、漆料、鋼,真實大小。(圖/城市美學新態度)
《小松鼠自殺事件》,1996,松鼠標本、陶瓷、防火膠板、木材、漆料、鋼,真實大小。(圖/城市美學新態度)

為什麼有人買?──卡特蘭的手法和中心思想

無規矩不得成方圓,但只有方圓又太無趣。卡特蘭以子之矛,攻子之盾,挑開道貌岸然的面紗,讓人覺得詼諧之餘又有著自我思考的空間。

卡特蘭通常會運用畫作的名稱、現成物(動物標本、圖像等)形成作品。「表達」這個動作的本身和「觀念」才是其真正的作品,而不是我們眼見的物件本身,就像其他概念藝術家對現成物的使用。

03 《一把和三把椅子》,約瑟夫 ‧ 科蘇特(Joseph Kosuth),1965。該作品展示一張木質折疊椅、一張已安裝椅子的照片,以及在字典中定義「椅子」的說明文字的放大照片。(圖/城市美學新態度)
《一把和三把椅子》,約瑟夫 ‧ 科蘇特(Joseph Kosuth),1965。該作品展示一張木質折疊椅、一張已安裝椅子的照片,以及在字典中定義「椅子」的說明文字的放大照片。(圖/城市美學新態度)
04 《噴泉》,馬歇爾 ‧ 杜象,現成物,已失去的原作創於1917年,現存為1964年複製品,倫敦泰特畫廊。(圖/城市美學新態度)
《噴泉》,馬歇爾 ‧ 杜象,現成物,已失去的原作創於1917年,現存為1964年複製品,倫敦泰特畫廊。(圖/城市美學新態度)

觀看他的作品,有二個關鍵思想必須時時記於心。

一是圖像(Iconography)&指標(Icon)

二是複製(Copy)&原創(Origin)

對他來說,複製不是單純的照抄,而是對該事物有著深度體悟後賦予原始概念新的意涵。因此,他的作品儘管簡單,但端看觀者對文化的了解程度深淺,帶著這些前提來看和解讀他的作品,這使得在他的作品不只存在一個簡單陳述的概念,香蕉不只是香蕉。

這其實不是他第一次用封箱膠帶貼個什麼到牆上。

1999年的作品,他將他的畫廊經理人馬西莫 ‧ 德 ‧ 卡洛(Massimo de Carlo)貼在米蘭的畫廊牆上一天,這是裝置,也是行為活動,最後以照片記錄文件作為作品,共10版,258x192cm.(再順帶一提,他的另一個畫廊經理人貝浩登[Emmanuel Perrotin],1995年則是穿上了件兔子服)。

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