脫去貂皮大衣後,身上只剩鬆、沉、靜、定…舞者隨林懷民退休後,暢談那些關於雲門的事

2019-09-22 08:30

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今年七月底雲門舞集在國家兩廳院廣場的戶外公演,是林懷民退休前最後一場戶外公演(圖/安可人生)

今年七月底雲門舞集在國家兩廳院廣場的戶外公演,是林懷民退休前最後一場戶外公演(圖/安可人生)

還念念難忘七月底雲門舞集在國家兩廳院廣場的戶外公演嗎?當晚,林懷民老師上台致詞時手握拳敲了胸口幾下,看來既激動、感動又開心驕傲。

這是雲門舞集創辦人暨藝術總監林懷民最後一次率團戶外公演,除了林懷民老師今年底將從雲門舞集退休,當晚還有九位資深舞者也將陸續離開雲門的舞台。有別於過往的廣場演出,當晚演出節目猶如雲門多年來的舞作精選,林懷民根據這些資深舞者的想法來建構當晚的節目,讓他們能在舞台上再跳一次自己喜愛的舞碼和角色。

(圖/雲門舞集)
(圖/雲門舞集)

「這些舞者是台灣社會在過去三四十年裡面所培植出來的專業舞者,國際上面非常肯定、讚美他們,而我也深深以他們為傲。」林懷民在舞台上感性說道。這九位舞者分別為李靜君、周章佞、蘇依屏、黃珮華、楊儀君、蔡銘元、王立翔、林心放、柯宛均。其中,李靜君已經轉任雲門舞集助理藝術總監。

《安可人生》特別專訪了李靜君、周章佞、蘇依屏三位資深舞者,聽聽她們的雲門經驗,以及長期以舞者作為職業的她們,身體的經驗和一般人有何不同。

舞者們的打掉重練之路

「舞者真的是一個非常艱辛的行業,這些訓練一點都不可口。」17歲時加入雲門,第八屆國家文藝獎得主,且是第一位以舞者身份獲獎的李靜君,談到雲門的訓練之路。

身為助理藝術總監,她是舞者和林懷民老師之間的橋樑,等同於林老師的翻譯機,她了解林老師的要求,也明瞭年輕舞者的困惑和煎熬,如何陪伴、協助、輔導舞者們走過艱辛的訓練道路是她的職責。

蘇依屏回想,進團第一天便開始學習太極導引,站樁四十分鐘,結果痛了兩個禮拜,讓她懷疑「這麼痛要怎麼跳舞」,以前在學校學的是芭蕾舞、現代舞等西方舞蹈,追求的是修長的身體線條;進了雲門,卻被要求蹲馬步,往下紮根、往下沉,「身體的運用蠻衝突的,」讓她一度懷疑自己是否會跳舞。

(圖/雲門舞集)
(圖/雲門舞集)

1993年進團的周章佞,則是一路經歷了林懷民開始把這些東方文化引入雲門舞蹈的過程,從靜坐、太極導引、書法到武術,按部就班地接受林懷民對舞者的身體佈局。

「向內的察覺更多,因為有這樣的訓練,才發現原來身體可以很不一樣。從呼吸開始感受身體裡面的精力在流動,原來身體可以產生這麼多變化。」加入武術學習之後,挑戰更多但也更加有趣。

周章佞表示,當時沒想到居然可以用身體的骨節(關節)去跳舞,常會想像自己是個骷顱人,將力量透過骨結傳導出來。

「每個可以進到雲門的孩子都是身手不凡,然而你要他做這麼少。」李靜君談到「鬆沉靜定」是雲門對所有新進舞者的要求,這也是雲門的現代舞為何能獨樹一幟,在國際舞台上大放異彩的原因之一。

「我們要先捨,要把那件很漂亮的貂皮大衣捨得脫下來。」李靜君說要把以往所學以及最有感覺的肌肉放掉,轉而追求骨節所發出的勁道,對所有雲門舞者來說都是極大的挑戰。然而,一開始的衝突和相剋,在歷經反覆不斷練習之後,逐漸交融,「這些養分已經融會貫通在我們身上。」

除了身體,更是心靈開發之路

「那些技術理論都是只是個道路,到最後林老師會跟你說,你心柔則柔,心剛則剛,一規一舉,實無規矩。這些都啟動於你的心。」走過數十年的肢體開發鍛鍊之路,李靜君說最終「心」更重要,透過這些身體的皮肉、筋骨、血液、神經系統、呼吸,為的是更加認識自己,和自己安然共處。

她提到,一般熟齡素人若能透過舞蹈學習來重新認識自己,光是肢體的拓展便能帶來極大的喜悅,而熟齡這個階段追求的早已不是力氣,而是讓肢體優游於自己的意志意念中。

周章佞的雲門生涯經歷過懷孕生女,生完小孩之後,她自知還很想跳舞,但身體確實已經改變了,動作總是慢半秒鐘,花了半年的時間,才將身體調整回比較接近原來的自己。

「經驗累積也有幫助,跳過的舞作越多,表達的方法就越豐富。舞者在台上看來好像游刃有餘,其實是建立在很多基礎苦功上。」

三人之中年紀最輕的蘇依屏,談到對自己身體的覺知應該是進入舞團之後。6歲開始習舞,國小國中階段尚不知什麼叫做累;到高中開始有點感覺;25歲之後,發現身體的能力開始進入減法。

但以表演來說,30歲之後才成熟。雖然身體的柔軟和開展度不像小時候那麼好,但是對表演的詮釋、感受和豐富性是會增加的。

蘇依屏笑說現在覺得自己還蠻厲害的,不同的階段可以找到不同的跳法。即使不追求高難度的技巧動作,但舞蹈裡還是有很多可以去玩去探索的地方,重要的是接受自己當下的身體。

在舞蹈裡,他們沒有退休

 雲門舞集在今年獲得了英國國家舞蹈獎的最佳舞團獎,在雲門創作了90支舞碼的林懷民老師更肯定舞者在他作品中的重要性:「雲門舞作是我的構想、我的意念,但46年來,是雲門舞者用汗水、用心智,用他們的青春來給這些舞作血肉和靈魂。」

在雲門46年來的2,432場演出裡,資深舞者的演出場次已過半,一年之中還有將近三分之一的時間是在國外巡演、跳躍在國際舞台上,雲門造就了舞蹈界傳奇的台灣之光。

李靜君已走入雲門的舞台幕後,扮演重要的管理角色;周章佞和蘇依屏將在今年之後漸漸淡出雲門舞台。離開雲門舞台並不代表她們舞蹈生涯的句點。周章佞說:

人生要舞台的話,哪裡都是舞台。

下個階段,她想將多年的舞蹈表演經驗慢慢和大家分享,對未來不一樣的生活充滿期待。

蘇依屏說:舞團給了我們很多養分,未來看自己有多少法寶可以掏出來貢獻。

舞蹈早已融入到他們的身體裡、生命中,在舞蹈的世界裡,他們沒有退休。

人物介紹

(圖/國藝會)
(圖/國藝會)

李靜君

雲門舞集助理藝術總監

2004年獲頒國家文藝獎,為第一位以舞者身分獲得該獎項的得主。

最喜歡的雲門作品和角色:九歌裡面的女巫、家族合唱裡面的黑影

給熟齡認識肢體和自己的建議:去找個喜愛的活動,適合自己年齡的,一開始可能需要老師引導。「動」要變成身體的習慣,後來會變成身體的需求。

(圖/安可人生)
(圖/安可人生)

蘇依屏

雲門年資:17年

演出場次:將近一千兩百場

最喜歡的雲門作品:松煙 (行草貳)

給熟齡認識肢體和自己的建議:需要持之以恆,經過一段時間的積累才能看到改變。

(圖/安可人生)
(圖/安可人生)

周章佞

雲門年資:26年

演出場次:超過一千六百場

最喜歡的雲門作品和角色:喜歡的角色很多,所有跳過的角色,都覺得是我的一部分。

給熟齡認識肢體和自己的建議:最好先參加團體班,會有互相鼓勵的作用。

文/邱詩琁

本文經授權轉載自安可人生(原標題:Anke人物|專訪 雲門舞集 退休舞者|這些年,雲門教我的事)

責任編輯/李頤欣

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