從北門捷運站一路往北走，進迪化街前先轉個彎到延平北路義美門市，旁邊就是大安醫院和《臺灣民報》辦公室原址，春風得意樓在前方勞動部大樓，斜對面是山水亭。彎過民生西路，波麗路與新芳春茶行隔街相望。回頭從民樂街走向永樂市場，那個轉角就是郭雪湖的老家吧？跟謝里法老師家離沒幾步遠。市場南邊對街是雪溪畫館，蔡雪溪老師是不是在裡面看著郭雪湖描著佛像的線條？
再轉個彎，三層樓高的「屈臣氏大藥房」就在眼前，1917年由彰化商人李俊啟所建，是第一個取得屈臣氏台灣代理權的西藥房。1930年郭雪湖的《南街殷賑》，就是站在這棟屈臣氏大藥房門口，往北望向霞海城隍廟的視角所繪製的。畫作左方的樓房高掛著「台湾名產」、「蓬萊名產」的招牌，店裡店外滿滿的鳳梨、香蕉，與擁擠的人群相映成趣。
一直醉心1920年代台灣文化運動的周奕成，2010年底在這裡開創「小藝埕」，為大稻埕注入新的活力。去年，最新發想的「台湾物產」也開張了，重現《南街殷賑》豐饒的年代，蒐羅台灣各地的特色好物，讓旅客透過「物產」來了解台灣是個這麼有趣的地方。
對於同樣重現1920－40年代，深具歷史意義的大河劇《紫色大稻埕》，周奕成十分肯定劇組在歷史與美學上的用心考據，他相信此劇會是電視史上的經典，更希望製作的苦心能被更多人看到，熱情邀約青睞影視共同舉辦「《紫色大稻埕》服裝道具美學特展」。
《紫色大稻埕》美術組成員高達十五人，由美術指導許英光領軍，得力愛將郭璇掌握調度所有美術細節，不但是台灣電視劇少見，規格也達到一般電影編制。最特別的是請了三位美術科班出身的陳聖珊、周怡賢和徐薇，擔任劇中所有美術作品和書法的繪製工作，金馬獎資深大師張季平更是親手繪製了場景圖。
劇中出現近百幅畫作，全都由畫師們重製，展示用的名家畫作由圖檔輸出，再以顏料手工上色畫出筆觸。永樂座外的巨幅海報都是畫師們站在梯子上繪製，重現當年較粗糙平實的畫風。佛像畫則是請到榮獲「臺北市傳統藝術藝師獎」的劉家正老師指導演員作畫。
比較特別的是陳進入選第一回台展的《姿》，因為原圖已經佚失，現存只有台展圖錄中的黑白照片，連陳進公子蕭成家也沒看過原作，但是劇中要重現「台展三少年」最重要的第一回台展會場，一定要展出此幅作品，為了得到蕭先生的同意，畫師們考究陳進其他畫作的習慣用色，畫了三幅不同配色的作品，蕭先生終於點頭，還開心的說看起來就像真跡一樣。
茶行少爺江逸安的畫作全都由畫師們重新創作，柯佳嬿在拍戲時，看到畫師們在拍攝古厝場景旁的工作間日夜作畫，真人大小的油畫一天一天成形，感覺非常神奇。造型指導王佳惠為此特別在洋裝裙擺上設計斜開口的荷葉邊皺摺，讓裙子的線條畫起來更有層次。柯佳嬿戴的女帽摺出特別的角度，是為了露出短髮微翹的髮尾。當時剪短髮的女性非常少數，可以說是走在時代的尖端，更突顯出如月前衛又叛逆的個性。
劇中服裝不僅考究符合時代、角色的樣式，版型剪裁、縫製也都採用傳統作法，老師傅們很高興現在還有人欣賞這樣的手工，卻也做得辛苦非常；不僅費時費工，演員穿脫不易，動作也受到限制。傅小芸就說穿水手服時，只能兩手伸高，慢慢的套進去，下戲時還差點脫不下來。
王佳惠的堅持，一是為了培養新人設計製作時代劇造型的能力，二是為了讓演員更融入時代和角色。每天多花兩個小時梳頭化妝穿衣，想像當時的生活氛圍，被服裝約束的優雅姿態，一層一層的回到過去。
男生的梳妝相對來說比較簡單，飾演郭雪湖的李辰翔，為了突顯與施易男飾演的茶行少爺江逸安的對比，特別去把膚色曬黑。兩人站在一起，一黑一白，家世背景的差異一目了然。
細節的堅持，處處看到劇組的用心。戲中一閃而過的畫作、服裝飾品，喫茶店的桌椅，茶行特製的品茶桌、江父和大娘談心的夫妻茶組和各種生活用品，都在「台湾物產」樓房靜靜等著您來穿越時空。
時間｜10:00-19:00
地點｜台湾物產（台北市迪化街一段34之1號，屈臣氏大藥房）
撰文│高妙慧
本文作者為《紫色大稻埕》編劇，國立台北藝術大學戲劇研究所戲劇創作組藝術碩士。
電視作品：《愛。回來》（三立台灣好戲）、《沒有名字的甜點店》（公視）
電影作品：《愛情算不算》（台北愛情捷運系列）、《一八九五》（李喬文學改編）
歷史劇《紫色大稻埕》，目前每週五晚間10點30分於三立電視台播出（官方粉絲專頁/收看平台）
7月23日起，每週六晚間9點整於公共電視台播出。
