「我小時候看電視瓊斯盃轉播，記者說『籃下十幾雙大手』，我說奇怪，十幾雙大手，是裁判都伸手了嗎？」談起從小就善於在各處發現不合裡的「bug」，吳兆南相聲劇藝社社長劉增鍇笑道，這是他對語言文字的敏感，常常他的段子給其他人講，他在旁邊睡覺，聽到不對自然就醒了過來，「倒不是我記得，而是這麼講不合邏輯，就定位自己是愛找碴的。」
論起尋找不合裡之處，劉增鍇的眼光從小就特別犀利，談到第一次跟相聲大師馬志明見面，雙方打招呼完不超過三句，立刻就談起相聲段子《八扇屏》：
「曹操說：『令出山搖動，三軍聽分明，我要活趙雲，不要死子龍，倘有一兵一卒敢傷趙將軍性命，八十三萬人馬、五十一員戰將都要與他抵命。』我一聽就不對，83萬兵馬、53名上將，師長一人配1萬也才53萬，怎麼會是上將？去查《三國演義》，原詞是千員戰將，51員是趙雲在長板坡殺的；馬志明聽了就說，曹操是會帶人的，趙雲死了就把大軍全滅，這話要說出來誰還給他賣命？我是趙雲聽到這話，當場一頭撞死，就滅了曹操大軍。」
這樣愛找碴的反骨性格，在相聲舞台一站就是30年。1988年從救國團說唱藝術研習營開始實際接觸相聲，1993年創立台北曲藝團，1999年正式拜入吳兆南門下，2009年接任吳兆南相聲劇藝社長，到了2018年，劉增鍇在自己從藝30周年的紀念專場《相聲啟示錄》上，將半甲子功力盡數展現。
作為專場，劉增鍇在《相聲啟示錄》6個段子裡就尬了4段，其實本來是打算從頭到尾，「但我體力不行了」，他說，這次的節目，是挑了過去寫過的段子中原創成分較高的，「畢竟幹這行久了，總會受到一些老段子、老前輩的影響，完全原創我還真不敢講。」
這些舊作裡頭，最早的大概是25年前，挑的都是較偏向人心、人性的作品，對此劉增鍇笑稱：「其實本來想叫《人間事》或《世間人》，結果徒弟們說不行，這個名字本土電視台用爛了，才改叫《相聲啟示錄》。」他更說，這可說是入魔啟示，是想告訴大家，「我不是自認為是傳道者，而是入魔自以為的傳道者，可能是黑天使也不一定 。」
「我不認為台灣真的窮，只是大家有錢慣了，突然不適應」
談起這6段諷喻社會現象的段子，劉增鍇細說分明，表示其中《卡撐人》是在講卡奴，大約是2003、04年寫的，在政府出面立定債務協商之前，太多人被卡債逼死、逼瘋，當中故事都是真人實事串起來誇大。
對於這些真人真事，劉增鍇更談到，自己當時親眼看見一個不到30歲的年輕人，因欠了30萬卡債自殺，原因也不是簽賭、揮霍，可能只是日常生活中，身上錢不夠就刷卡應付，結果被就被高額利率滾死了，「有些卡奴是活該，但很多是莫名其妙被套進去」，劉增鍇說著感慨表示，自己對卡債也有親身體驗，「我們這行收入不固定，沒錢就刷卡、有錢就還，突然間才發現怎麼負債越還越多。」
而《好舉人》一段，劉增鍇說，就是在講「好野人」，窮人都喜歡做發財夢，想表達的第一是，有錢人生活想都想像不到，其實不需要羨慕，第二是即便到了今天，他都不認為台灣真的窮，只是大家有錢慣了，突然不適應，他小時候也見過物質缺乏的年代，但往下小10多歲的人，出生時是台灣最富裕的年代，這些人現在就會覺得很窮。
反諷貓奴 「很多人對父母從沒像對貓這麼好」
《兩性辯》則是在講男女議題，劉增鍇說，「男女之間是永遠的鬥爭」；而《我家爸爸》寫於10年前，是講貓奴，一些寫的時候還沒發生的荒謬事，現在都實現了，像用古瓷盤子給貓吃飯，還要裝飾花朵擺盤等等。
劉增鍇進一步說明，在這段子裡他就是個貓奴，透過極度誇大來反諷，他的貓是有全名的，叫劉祖德，「很多人都說這我女兒、我兒子，結果還是叫雪球、小白，但沒有全名叫什麼兒子、女兒？」而尾聲給貓辦出殯，更辦得比父親過世還盛大，最後一句話是回馬槍般的：「希望下輩子牠投胎當人，我給他當貓。」
對此劉增鍇感慨地說，大多數貓奴其實都上有父母，但很多對父母從沒像對貓這麼好，「跟狗比起來，貓算混蛋的，整天在家裡搞破壞弄得亂七八糟，你會說『哎呀牠又不懂』，但媽媽跟你講三句話你就發火了，沒想到他們年紀大了，其實也不懂了。」
至於《十八相送》一段，是劉增鍇唯一比較笑鬧的作品，他解釋，這段大概是20年前寫的，前後換過3批人馬演，但他自己是第一次演，其中很多耍寶的部分，像在台上唱倒退嚕、學狗叫，這次是破例一次，以後也不會了。
談起為何要破例，劉增鍇說就是「給觀眾看的」，他說自己講相聲就是死人一樣站著說，多人以為他不會耍寶，「我就弄幾個段子來說，不是我不會，是我不用，因為在我心中相聲不是那樣子，是要追求純粹的語言。」他並談到，這也是為了自己的論點，以前跟人講相聲是什麼的時候 ，人家會說因為他這個不會、那個不會，所以才覺得相聲只能做成怎樣，《十八相送》的目的就是告訴大家，這些他都會，然後才認為相聲該是這樣。
「三國裡最精彩的橋段都是唬爛的」
最後談到《彆扭人》，劉增鍇說，這就是說看書時，從裡面找不合裡的細節，很多人會說小說不能當真，但他認為，有趣就在什麼東西可以亂講、什麼東西不能，這個段子，主要會放在《三國演義》的空城計。
「三國裡幾個最精彩的橋段都是唬爛的，」劉增鍇說，「瞎扯諸葛亮坐在城樓上，焚香操琴、笑容可掬；城樓之上，司馬懿遠遠望去就看到諸葛亮在笑，是司馬懿帶望遠鏡來，還是諸葛亮臉有這麼大？你既然看得到，為什麼不把他射下來？」
說著劉增鍇繼續拆解，說司馬懿帶十萬大軍打一個小小西城，而先前的段落就講了，西城是糧倉，城雖小但很重要，所以司馬懿親自帶兵前往，早就知道是什麼狀況了，一個小城諸葛亮能擺什麼計？彈琴就退，有人說是司馬懿也懂琴，諸葛亮用琴聲告訴他狡兔死走狗烹，但十萬大軍只要有一個人也聽得懂，回去跟曹操告狀，司馬懿就廢了。
「司馬懿退後諸葛亮還撫掌大笑，『吾若為司馬懿，必不便退矣』，得了便宜還賣乖，這什麼人格啊？」說到此處，他不禁吐槽道。
「其實說相聲就是找碴。」劉增鍇說著，繼續滔滔不絕地舉例，說像《哈利波特》裡克拉跟高爾2個就是豬，怎麼進得了只收菁英的史萊哲林，分類帽不能作弊的......一路找碴走過了30年歲月，劉增鍇還要繼續吐槽下一個30年。
《相聲啟示錄》將於9月15、21、22日於台中葫蘆墩文化中心、台北國軍文藝活動中心演出，詳細演出資訊，可於售票網站查詢。
