Legacy培養無數知名的音樂人，陳彥豪提到，「大團誕生 The Next Big Thing」系列就是全Legacy最重要的骨幹，可能收益沒那麼多，不是場場爆滿，但這就是Legacy的精神，也是最重要的檔期，像是《草東沒有派對》、《茄子蛋》、《告五人》、《理想混蛋》等知名樂團都曾參與過。另外過去還有系列是《Matzka》每周三找不同嘉賓，曾有工讀生一開始只看到數十人的場，但是他當兵一年回來後，居然還看到有一場是滿場，「透過累積，一年變成1200人的演出」。
剛參加完7月份的「大團誕生 The Next Big Thing」，GOTA的主唱、貝斯手OmOi指出，新團在Legacy演過是加分的，畢竟場館的規模、名氣，大家就會想要去大團誕生，會有被認可的感覺；像是她的另一個團《P!SCO》也會想上，因為這個活動非常有象徵意義，很難有機會演到這麼好舞台、器材的場館，音場本身舒服且專業；新團的規格會有很多破綻，小場館不會發現，在這裡都會放大，能激勵進步。
OmOi進一步說，像是觀眾的回饋，在音樂祭氛圍，因為大家一定都很嗨；反觀大團誕生是在一個觀眾比較檢視這個團的狀態，不知道自己的表演會獲得什麼的反應，壓力會很大，但這就是一個磨練，這個機會是整個台灣音樂圈很少的機會、特色，不是同樂會，是樂團成長的舞台。
陳彥豪提到，國外年輕一代觀眾，比較會尊敬過去歷史脈絡的歌手，願意回去聽那些音樂；台灣就很不一樣，資深歌手演出時，台下就是年紀差不多的聽眾，大家比較不會往回去聽。雖「聽團仔」近年的數量倍增，但去大專院校座談、演講，詢問有去過音樂祭的人很少，這塊領域還有待開發。陳彥豪認為，有很多人沒有體驗過現場演出的魅力，不只是音樂人的責任，像是Legacy不僅有提供平台給音樂人，也適時提供音樂文化給觀眾，讓大家就音樂除了去KTV唱歌外，還有另外一種選擇。
「過去認為玩音樂沒出路」 綠委指思維改變：政府應更幫忙
長期關注相關議題的民進黨立委林楚茵指出，上個世代會認為玩音樂、打電競沒有出路，但現在流行文化有另外一種角度，音樂產業發展蓬勃、電競是重要表現。她提到，或因是新產業鍊、經濟模式，文化部雖是主管機關，經濟部也應該要更多幫忙，像是日本、美國的大音樂祭等，會有許多樂迷跨國參與；如今疫情後整體重新洗牌，台灣可能來不及打造「大牌」，政府可以進行產業的整合，讓疫後經濟有機會崛起。
