個性樸實的花子（劉品言飾）雖為生活所逼，在娼寮工作過，但心性純潔，拒絕以前的嫖客彪哥（李仁人飾）求歡；後來遭到彪哥的強暴，痛不欲生；
她愛上前來辦案的年輕刑警阿達（章廣辰飾）。大學女生愛子（郭雪芙飾）年輕俏麗，卻心機深沈，因暗戀替她打抱不平的何予恩（張軒睿飾），痛恨蘇媽搶走何後又拋棄他，嗾使何報復蘇，其後還潛進蘇媽桑家威脅她。
年華老去的阿季（謝瓊煖飾），家庭貧困，常搶分客人買酒的開瓶費；想簽六合彩翻身，欠了一屁股債，遭到黑道人到酒店追討。阿季為了翻身，下藥引誘中村，中村卻愛上蘇媽桑，恨死蘇。年輕冷豔的百合（謝欣穎飾），看似冷冰冰，卻迷上牛郎店公關亨利（王柏傑飾），被亨利的甜言蜜語耍得團團轉，替他在酒店藏毒品。後來被蘇發覺，懷恨在心，伺機報復。
女人，妳的名字是弱者？
如上所述，《華》劇中的所有女郎，幾乎都將感情與前程寄托在男人身上，就像莎士比亞悲劇《哈姆雷特》所形容的「脆弱, 你的名字是女人!」（Frailty, thy name is woman!）。哈姆雷特感嘆他母后剛喪夫時哭得死去活來，一個月後就嫁給他叔父，才有此獨白。
然而，羅媽與蘇媽感情甚過姐妹，蘇在羅出獄後協助她創業，而且還是羅兒子的乾媽，兩人將近二十年的交情，怎麼會脆弱到為負心郎江瀚反目成仇，蘇還割腕自殺？百合與愛子也為了追求男人的真愛，甘冒不韙，做一些違法的事。
酒店小姐每天應付各式各樣的男人，手婉非常老練高明，現實生活中的酒店，應該是她們將男人玩弄於股掌間，榨取男人的金錢才對？怎會像《華》劇所描繪的酒店女郎那樣簡單，一頭栽進男人身上不能自拔呢？這裡所顯示的是，台灣仍是以男人為主的父權文化。
中國雖是獨裁政權，但大陸這幾年的連續劇很多是以女人為主體的戲劇結構。像《如懿傳》、《延禧攻略》、《那年花開月正圓》、《歡樂頌》等連續劇中的男女關係剛好跟台劇顛倒，片中女主角都被好幾個男人愛得死去活來，女主角將他們耍得暈頭轉向。像《華》劇中的江瀚在大陸連續劇裡，被羅、蘇識破他玩弄感情後，一定慘遭情同姐妹的她們狠狠修理。那像台灣，還為這種渣男自殺，而且蘇是老練圓滑的媽媽桑。
愛恨情仇增添了懸疑劇的情感張力
編導可能認為酒店女郎在複雜的酒店環境工作，每天跟ㄧ大堆男人眉來眼去，販賣曖昧，虛虛假假的，因此內心格外嚮往單純的愛情。由於她們過份渴望愛情，圓滑的外表所隱藏的是脆弱的心靈，故而在她們追逐真愛的夢想無法達成時，她們藉由真愛自我肯定的價值破碎了，姊妹情也因此變質，陷在愛恨情仇中無法自拔。
而這種愛恨交織的情緒，正好是懸疑劇很好的素材，因為男女感情的斷裂與姐妹情的變質，可增添情感張力，帶領觀眾在追查命案中，投入痴男怨女的情愛迷網裡。並且隨著命案的偵查，酒店女郎的愛情故事，像剝洋蔥一樣，一層一層的揭露出來，讓情節的發展更有節奏感，也讓命案在情殺、仇殺的懸疑中，讓觀眾更為投人，覺得似乎漸露曙光，呼之欲出中卻仍是迷霧重重。這應是編導懸疑劇結構的構想，正好也吻合台灣以男人為主體的沙文主義。
誰是兇手？
無論是情殺或是仇殺，《華》劇每位酒店人員與一些酒客，都跟蘇慶怡有些過節，似乎都像是殺死蘇慶怡的嫌疑犯。編導透過劇中人不同的故事與社會網絡，在錯綜複雜的劇情中，跟案情有關的線索越來越多，懸疑性也不斷升高，不到最後，觀眾實難以推測誰是兇手。
期盼《華》劇第二、三季，蘇、羅等酒店女郎的身世背景與社會關係更廣泛多元，跟台灣社會有更緊密的連結，而能藉由追查命案兇手的故事主線，展現80年代台灣社會變遷新舊思想交替衝擊的複雜面貌，讓《華》片在劇力萬鈞中展現時代的氛圍與意義。
＊作者為退休駐美外交人員
